When you move

Начало можно прочитать в предыдущих статьях 🔙 Что касается самих постановок, я экспериментировала и продолжаю это делать. Последние несколько постановок были сделаны полностью из импровизации, и в целом мне нравится результат. Но все же что бы делать постановки по сложнее я думаю нужен синтез этих техник - образ и комбинации в голове, импровизационные комбинации (рождённые в импровизации, потом заученные), анализ на соответствие...

Начало можно прочитать в предыдущих статьях. Импровизация прекрасная интересная вещь, мне кажется обязательно должна включаться в программу занятий хореографией. Мне кажется умение танцевать это как раз и есть то, что ты умеешь делать под музыку когда тебе дают свободу движения. И все хотят делать это красиво. Это и есть самый настоящий живой танец. Но чтобы уметь импровизировать красиво и интересно, необходим огромный опыт разнообразных движений, ну или хотябы движений в том стиле, который вам нравится...

Начало можно прочитать в предыдущих постах 🔙 Обычно бывает так, что ты снимаешь поставленную часть на видео, а потом Камера включена, Музыка продолжает играть и ты просто продолжаешь импровизировать. И когда я пересматривала что получилось в результате, уже в первый раз когда я только начала так делать (да, когда-то давно все придуманное просто записывалось на бумаге, потому что не было возможности снимать на видео все подряд, я кстати как-то нашла свои листочки с записями с выпускной постановки...

В предыдущей статье я писала о том, что большинство моих постановок берут начало в музыке - вначале слышишь музыку, она тебе нравится, и в голове появляются какие-то образы как это можно станцевать. Эти образы из головы как правило немного размытые, иногда ты видишь какую-то часть постановки, иногда именно саму концепцию, т е например какой может быть экспозиция, кульминация... Потом стараешься увидеть всё более детально, и как правило на этом этапе в голове появляется начало номера, но как вы понимаете в голове это одно, и то что ты увидел и напридумывал себе нужно перенести в реальную жизнь...

Пробуя и постоянно экспериментируя, я заметила одну очень интересную для себя вещь... Но чтобы подвести к этому, для начала хочется сказать, что как правило постановки мои берут начало в музыке. Знаете, иногда бывает появляется идея, под которую нужно искать музыку, иногда сначала рождается движение и интересная комбинация, которую хочется развить и сделать постановкой. Но для двух последних случаев поиск музыки превращается в какую-то пытку, когда ты прослушиваешь миллион музыкальных композиций,...

На самом деле творческий процесс это, то что никаким законам рамкам и правилам не поддаётся. Хотя казалось бы, есть огромное количество заведений где обучают творческим профессиям и на хореографа в том числе, но это немного не то, полезно конечно, но как и наверное любое образование, даёт тебе базу, направление, а наполнение зависит только от тебя самого, от твоего видения мира, которое во многом врожденное и которому в учебных заведениях тебя не научат. Из того, чему меня обучали в композиции и...

Creation ✨ Когда-то Раду Поклитару в интервью Большому театру сказал, что завидует хореографам, которые приходят на репетицию «с листочком» (имеется ввиду с заготовкой хореографии), потому что сам он ставит непосредственно в зале с артистами, и когда приходит на постановочную репетицию сам не знает что там будет происходить. А я в свою очередь думала что очень завидую Раду и хореографам которые могут творить здесь и сейчас, с теми артистами на которых делают постановку, ибо я всегда была хореографом...

Так получается, что уже который раз мне приходится сочинять хореографию без музыки. Ну собственно музыку то брать никто не запрещал, но итог должен быть пока без неё, а учитывая сжатые сроки и тот факт, что в плане подбора музыки я очень привередлива и не могу ставить под что попало, я решила работать без неё. Да и интересно было, что получится, если не отталкиваться от музыки, а делать как идёт, независимо ни от чего... ну конечно не совсем независимо, ибо определенное ТЗ все равно было. Вообщем...

В этой части собраны ответы на вопросы, которые могли возникнуть после ознакомления с предыдущими частями. Здесь речь пойдёт о растяжке, о том как быть если занятия проходят всего 2 раза в неделю, когда включать разучивание репертуарных номеров и о многом другом. Итак, переходим к вопросам. Мои ученики выглядят бодро после перерыва. Почему они не могут сразу вернуться к полноценным занятиям? Исследования показали, что после того, как вы были прикованы к постели даже на один день, появляются последствия, например такие как слабость, которая может длиться до двух недель...

Итак, это вторая часть рекомендаций по безопасному возвращению к физическим нагрузкам для танцоров от австралийских физиотерапевтов компании Performance Medicin в моём переводе. Здесь речь пойдёт непосредственно о безопасном и эффективном распределении нагрузки, возвращении докарантинного уровня технического мастерства. Будет ещё и 3я часть, в ней будут ответы на часто задаваемые вопросы, такие как: что делать и как распределить нагрузку если у вас в студии ученики занимаются всего 2 раза в неделю,...

Не так давно австралийские физиотерапевты компании Performance Medicine разработали стратегию безопасного возвращения к занятиям танцами после паузы, связанной с пандемией Covid-19. У нас, в России, танцевальная медицина к сожалению почти не развита, и о здоровье танцоров редко кто-то заботится, поэтому мне захотелось сделать перевод этих рекомендаций, и опубликовать его. Я думаю он будет полезен многим педагогам-хореографам, руководителям хореографических студий. В нем содержится много интересного...