ПИНАКОТЕКА СЕРГЕЯ СТАХОРСКОГО

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Сюжеты и жанры По сюжетному материалу гротескные полотна и скульптуры подразделяются на фантастические и бытовые. Фантастические используют темы и образы античных мифов, библейского предания, фольклорных сказок; бытовые опираются на повседневность и ее воспроизводят с известным реализмом...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Материально-телесный низ Материально-телесный низ — термин М.М.Бахтина, которым обозначена область смехового гротеска: живот, задний проход и гениталии — части тела, задействованные в процессе еды, питья, испражнения и коитуса...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Разинутый рот Причастие «разинутый» означает распахнутый, широко раскрытый и обычно указывает на рот (пасть, клюв). Редкое словосочетание, используемое Львом Толстым — разинув глаза. Если разинут...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Гримасы и ужимки Гримасы и ужимки бывают радостными и горестными, веселыми и сердитыми, насмешливыми и хмурыми, свирепыми и ехидными, забавными и уморительными. Любая гримаса искажает черты лица, и поэтому портрет с гримасой делается гротескным...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Чудища, монстры Обширная группа гротескных персонажей мифологии, литературы, живописи и скульптуры — чудища, монстры. Вергилий в «Энеиде» описывает обитателей царства мертвых: Сциллы двувидные...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Метаморфозы, превращения Гротескные превращения людей — превращения мужчины в женщину или женщины в мужчину, человека в животное или животного в человека — распространенный сюжет фольклора и литературы, затронувший изобразительное искусство...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Гадкое, жалкое, величественное Свойство гротескного портрета, широко распространенное в литературе и живописи, — физическое уродство. Уродлив Скрудж, персонаж святочного рассказа Диккенса. Сквалыга с ледяным сердцем, он умел, как никто, загребать, захватывать, заграбастывать, вымогать...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Преувеличение, гипербола Основной прием гротеска — преувеличение, гипербола. Аристотель писал, что гипербола создается, когда, например, про человека с подбитым глазом говорят, что он похож на корзину тутовых ягод: «Подбитый глаз багров, но количество <багрового> преувеличено»...

Из лекций С.В.Стахорского Целое и часть Преувеличение, гипербола Преуменьшение, литота Гротескные пары Гадкое, жалкое, величественное Метаморфозы, превращения Чудища, монстры Гримасы и ужимки Вытаращенные глаза Разинутый рот Дурацкий нос Материально-телесный низ Скакания Визуальное и вербальное Сюжеты и жанры Гротеск в искусстве существовал с древнейших времен, но собственное имя нашел только во второй половине ХVIII столетия. Слово «гротеск» происходит от итальянского grotta — пещера, подземелье...

Из лекций С.В.Стахорского Андеграунд — культурная общность советских художников-нонконформистов, противостоявших официальному искусству социалистического реализма. Андеграунд зародился в условиях политической оттепели середины пятидесятых годов и объединил живописцев, скульпторов и литераторов, продолжавших традиции раннего авангарда: их творчество иногда характеризуют как «второй русский авангард». Рождение андеграунда приходится на то время, когда живопись русских авангардистов находились под запретом...

Из лекций С.В.Стахорского Пародия — тип художественной образности, широко используемый в литературе, театре, музыке, скульптуре и живописи. Пародия преобразует артефакт, ставший предметом пародирования, на что указывает этимология древнегреческого слова παρῳδία. Оно состоит из корня ᾠδή (песня) и приставки πάρ (пере); буквально означает перепев, переделенную, перелицованную, вывороченную песню. Всякая пародия включает в себя имитацию и стилизацию пародируемого объекта и предполагает мысленное сравнение с ним...

БРОДЯЧИЕ СЮЖЕТЫ И ВЕЧНЫЕ ОБРАЗЫ Из лекций С.В.Стахорского В Ветхом Завете красивое имя Фамарь («Финиковая пальма») носят две героини. Первая — невестка Иуды и жена двух его сыновей: дважды овдовев, она сумела заполучить свекра и родила от него детей. Вторая Фамарь — дочь Давида, обесчещенная братом Амноном. Обе сделались героинями бродячих сюжетов, нашедших яркие художественные воплощения. Согласно преданию, изложенному в 38-й главе книги Бытие, когда Фамарь стала вдовой второй раз, Иуда сказал, что отдаст ей в мужья своего третьего сына, но слово не сдержал...