Александр Васькин

Не только иноземцев, но и многих россиян, впервые оказавшихся в Коломенском, пленяли его красоты. Что уж говорить о русских писателях, доверявших нахлынувшие на них чувства бумаге. «Очаровательный вид окрестностей села Коломенского заставил меня забыть все. Внизу, у самой подошвы горы, на которой мы стояли, изгибалась Москва-река, за нею, среди роскошных поемных лугов, подымались стены и высокая колокольня Перервинской обители; далее обширные поля, покрытые нивою, усеянные селами, рощами и небольшими деревушками...

"Книга Александра Васькина – не краеведческий очерк, а масштабный проект исторической антропологии, мост между двумя цивилизациями, который автор возводит с кропотливостью археолога и проницательностью психолога. Как признается автор, он ставил перед собой задачу рассказать, «какой стала повседневная жизнь тех самых людей, что когда-то ходили по улице Горького, гуляли по площади Свердлова, плавали в бассейне «Москва». Его аудитория – поколение с «советским» детством и «российским» взрослением, для...

Еще в 20-е годы Москва воспринималась за рубежом как один из центров мировой архитектуры, прежде всего благодаря активно развивавшемуся в тот период конструктивизму. Отныне конструктивизм был объявлен вредным течением — формализмом. А его лучшие представители, такие, как Константин Мельников, подверглись остракизму и порицанию, да еще и в самых оскорбительных выражениях. Его творения называют «уродством, где все человеческие представления об архитектуре поставлены вверх ногами». А более всего возмущаются домом в Кривоарбатском переулке...

Константин Степанович Мельников много проектировал для Москвы. Это такие проекты, как Ново-Сухаревский рынок (1924, не сохранился), гараж на Бахметьевской улице (1929), гараж на Новорязанской улице (1929), Дом культуры имени И.В. Русакова на Стромынке (1929), клуб со столовой завода имени М.В. Фрунзе на Бережковской набережной (1929), Дом культуры завода «Каучук» на Плющихе (1929), клуб фабрики «Свобода» на Вятской улице (1929), клуб фабрики «Буревестник» на 3-й Рыбинской улице (1930), гараж Интуриста на Сущевском Валу (1934), гараж для Госплана на Авиамоторной (1936)...

В Сростках, во Всероссийском мемориальном музее-заповеднике Василия Шукшина, хранится уникальная фотография — «Василий Макарович Шукшин у архитектора Константина Степановича Мельникова». Фото сделано в доме № 10 в Кривоарбатском переулке в 1973 году. Кинооператор Анатолий Заболоцкий запечатлел беседующих и крайне интересных друг другу выдающихся современников. Мельников, сидя в кресле, что-то рассказывает Шукшину, стул которого повернут в другую сторону, но сам он всей своей фигурой полностью обращен к хозяину дома, внимательно слушая...

Владимир Даль записал такую пословицу о Перове: «Как леший перовский зовет куликовского в гости на родные кости». Судя по всему, в Москве, а может и во всей России, самая высокая концентрация духов — хозяев леса должна быть именно в этом столичном районе. Якобы здесь находится их родовое гнездо, из которого они потом расселились по всей Центральной России. Мрачных тайн в Перове, в принципе, предостаточно. В XVIII веке в перовском поместье жил Яков Брюс — сподвижник Петра I, полководец, ученый, — рассказал «Вечерней Москве» писатель и москвовед Александр Васькин...

В Москве есть улица Александра Печерского, а названа она в честь одного героического человека, спасшего многие жизни, - рассказал «Вечерней Москве» писатель, историк Москвы Александр Васькин Несколько лет назад в Новой Москве появилась улица, названная в честь героя Великой Отечественной войны, имя которого было не столь известно. Его звали — Александр Печерский. Именно этот лейтенант Красной армии смог организовать успешное восстание в лагере смерти Собибор, сохранившее жизнь узникам. По словам историка Александра Васькина, Собибор был страшным местом...

По страницам книги Александра Васькина "В переулках Арбата"... Для Михаила Нестерова портретный жанр стал после 1917 года творческой отдушиной. Впервые к портрету он обратился еще в 80-е годы XIX столетия, став в итоге признанным мастером, запечатлевшим лучших представителей русской культуры и науки. К его лучшим работам дореволюционного периода следует отнести портрет Льва Толстого (1907) и двойной портрет П.А. Флоренского и С.Н. Булгакова «Философы» (1917), объединенные темой нравственных исканий человека...

Продолжаю знакомить Вас со своей книгой "В переулках Арбата"... «Нестеров — один из самых прекрасных, строго-прекрасных русских людей, встреченных мною за всю жизнь... Одухотворение, несущееся из его картин, никогда не забудется. Он создал “стиль Нестерова”, и тот стиль никогда не повторится», — писал Василий Розанов. Неповторимый нестеровский стиль, проповедующий идеи добра и нравственного совершенства, оказался чрезвычайно востребованным и в проектах церквей, над интерьером которых трудился художник...