Госфильмофонд России

Не так давно, 1 октября 2025 года, в рамках V Московского международного фестиваля архивных фильмов во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы им. М.И. Рудомино прошёл круглый стол «Реставрация архивного кино». Участники Круглого стола обсуждали не только вопросы реставрации изображения, цвета и звука, но и этическую сторону работы над реставрацией кинофильмов. В рамках этого Круглого стола я выступил с докладом "Красный цвет на советских киноплёнках" и рассказал о проблемах точного воспроизведения этого цветового тона на советских киноплёнках...

Получить на советской киноплёнке красный цвет было почти невозможно - он всё время превращался в оранжевый. В интернете попалась на глаза фотография советских хоккеистов 1972 года, где их ярко-красная форма выглядит оранжево-кирпичной. В то же время на фотоматериалах Кодак форма хоккеистов получалась по цвету близкой к оригиналу. Вот сравните: Помню, как для дипломной работы во ВГИКе режиссёр попросил меня сделать красные титры на чёрном фоне. В мультцехе изготовили чёрно-белые титры на контрастной...

В статье пойдёт речь о цветных негативных киноплёнках Кодак, которые прошли обработку по процессу ECN-2. В своё время, несколько лет назад, когда ещё существовала лаборатория киностудии «Ленфильм» и обрабатывала киноплёнки, на основании сенситометрических испытаний был составлен статистический разброс точек баланса цветных негативных киноплёнок «Кодак 5296», прошедших через ЦОП (цех обработки плёнки) «Ленфильма» в 1993 году. Киноплёнка "Кодак 5296" имела светочувствительность 500 ISO и была сбалансирована на цветовую температуру 3200 К...

В Госфильмофонд на обработку по процессу ECN-2 приносят разную цветную негативную киноплёнку "Кодак", как свежую, так и очень старую. Обычно заказчик просит провести сенситометрические испытания, чтобы в первую очередь определить её светочувствительность. По сенситограммам лаборатория определяет несколько параметров: светочувствительность, контрастность (гамма, средний градиент), плотность вуали. Однако помимо этих, всем известных характеристик, начиная с 2026 года лаборатория Госфильмофонда выдаёт...

Исторически получилось так, что цветные негативные киноплёнки балансируются по светочувствительности слоёв либо под лампы накаливания (цветовая температура 3200 Кельвин), либо под дневной свет (5500 Кельвин). Такое разделение возникло из-за того, что съёмки кинофильмов производились либо на натуре, при солнечном свете (пасмурный день – тот же солнечный свет, только рассеянный слоем облаков толщиной до полутора километров), либо в павильоне с искусственным светом - это были, как правило, лампы накаливания...

Наверное, мало найдётся таких людей, кто в детстве не посмотрел замечательный детский фильм режиссёра Владимира Грамматикова "Усатый нянь" с Сергеем Прохановым в главной роли. Со времени выхода фильма (1977 год) уже прошло 48 лет, и Госфильмофонд России, в рамках сохранения культурного наследия, произвёл полную цифровую реставрацию этого фильма. Стоит уточнить, что перед началом сканирования и цифровой реставрации материал фильма проходит несколько важных этапов, связанных с реставрацией эмульсии и основы...

Те, кто прочитал предыдущую статью "Почему небо на советских кинопленках получалось белёсым?", наверное, мысленно задались вопросом - а можно ли было улучшить цветопередачу советских кино- фотоплёнок? Отвечу однозначно: можно и довольно просто. Как и в любом деле, сначала нужно выявить причину нарушения цветопередачи, а потом устранить этот недостаток. Сейчас я проиллюстрирую, как это делается. Вы поняли из предыдущей статьи, что синие лучи экспонировали не только синечувствительный слой, но и...

Я возвращался домой полями. Была самая середина лета. Луга убрали и только что собирались косить рожь. - Такими словами хотел я начать статью, но вовремя вспомнил, что именно так уже начинал одну повесть Лёв Николаевич Толстой. На самом деле я ехал на машине и, остановившись у жёлтого поля сурепки, попросил Нину Сергеевну сфотографировать меня в двух шагах от края поля. Небо надо мной было невероятно глубокой синевы. И, подумав о небе, я вспомнил, что на советских плёнках голубое небо всегда получалось белёсым...

С введением санкций со стороны США в 2022 году киноплёнки «Кодак» оказались недоступны для прямой закупки в России. Логистика их поставки через другие страны усложнилась, из-за чего резко, более чем в 2 раза, возросла их стоимость. Это вызвало необходимость поиска альтернативных решений для обеспечения работы лаборатории Госфильмофонда. Дело в том, что Госфильмофонд России, выполняя обязательства по сохранению уникальной коллекции кинофильмов, переводит фильмы с горючей нитратной основы на современную негорючую, лавсановую...

Чтобы вы могли понять, насколько это ужасное зрелище - фильм, снятый на киноплёнке и демонстрируемый по телевизору - приведу несколько кадров из фильма "Холодное лето пятьдесят третьего..." ("Мосфильм", 1987 г.), который шёл по 1-му телевизионному каналу. Я даже записал на видеомагнитофон несколько минут. В тот день на другом канале, Рен-ТВ, шёл фильм "Девятые врата" (1999 г.) с Джонни Деппом. Там всё было нормально. Когда я переключился на 1-ый канал ТВ, шла уже 28-я минута фильма "Холодное лето пятьдесят третьего...

Сергей Эйзенштейн, известный своими фильмами «Броненосец "Потёмкин"» (1925), «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1944-1945), в 1935-1937 гг. трудился над фильмом «Бежин луг». «Бежин луг» явился одним из самых дорогостоящих фильмов тех лет. На него было потрачено более 2 миллионов рублей. Я пересчитал эту сумму на современные деньги, взяв за основу стоимость мяса, сливочного масла, хлеба и сахара в конце 30-х годов. Взял курс доллара тех лет и получил примерно 2 миллиона долларов. Таков был бюджет фильма...

Несколько лет лежали у нас на складе коробки с забракованной цветной позитивной киноплёнкой. Одна стопка - цветной позитив "Кодак 2393", а другая стопка - "Кодак 2383". Говорят, привезли эту пленку с какой-то киностудии уже в забракованном виде - там уже высокая вуаль. Передали нам для технических нужд. Обычно позитивная киноплёнка после проявки выглядит прозрачной в неэскпонированных местах, а здесь вся плёнка была затянута вуалью. На "Кодаке 2393" вуаль был серо-зеленоватая, неравномерными пятнами, а на "Кодаке 2383" - сиреневая...