Госфильмофонд России

Из предыдущей статьи от 23 апреля 2026 г. "28. Новая фотоплёнка "Феникс". "Экспериментальная" цветопередача или просто технический брак? вы узнали, что английская компания Харман (Harman), выпускавшая только чёрно-белые материалы, вдруг решила изготовить цветную негативную фотоплёнку. Вот что об этой компании написано в интернете: HARMAN Technology — английская компания, которая более 100 лет специализировалась на производстве чёрно-белых фотоматериалов. Она была основана в 2005 году бывшими менеджерами ILFORD Imaging UK...

Красный? Я спрашиваю, где красный? Его нет... Если хотите видеть мир без красного цвета, то снимайте на Phoenix II... - так отозвался о новой фотопленке "Феникс" (Phoenix) Валерий Дулов из Тулы на канале "Фотоэксперимент". Он протестировал новую цветную фотоплёнку Harman Phoenix II и остался разочарован. Все красные объекты становились кирпично-оранжевыми. Такого не встречалось даже на самых первых образцах советских фотоплёнок 50-х годов ХХ века. Что же это за фотоплёнка, что о ней известно? Harman Phoenix 200 – первая цветная негативная пленка компании HARMAN technology...

Речь пойдёт о тех цветах, что были в букете, который Артур Грей подарил Ассоль. Как они выглядят в фильме "Алые паруса" ("Мосфильм", 1961 г., реж. Александр Птушко), вы видите на стоп-кадре. А мы расскажем о том, как они, по нашему представлению, выглядели в реальности. Поскольку речь пойдёт о цветопередаче, то мы отобрали из разных видеоверсий фильма в интернете такой вариант, где нет избыточного цветового тона. Об этом можно судить по белым деталям. Есть версии с небольшим избытком жёлтого тона...

Недавно на лекции по кинотехнике рассказывал об устройстве 8-мм кинопроектора (работа грейфера, обтюратора) и в конце встречи показал фильм с 8-мм киноленты. Это был мультфильм "Ну, погоди!". Изображение на киноплёнке было выцветшим, буро-коричневым. Изображение на цветных материалах состоит из трёх красителей: жёлтого, пурпурного и голубого, которые в разных концентрациях создают разные цветные оттенки: Нетрудно догадаться, что в мультфильме выцвел голубой краситель. Два оставшихся красителя - пурпурный и жёлтый - создавали оранжево-коричневые оттенки...

Не так давно, 1 октября 2025 года, в рамках V Московского международного фестиваля архивных фильмов во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы им. М.И. Рудомино прошёл круглый стол «Реставрация архивного кино». Участники Круглого стола обсуждали не только вопросы реставрации изображения, цвета и звука, но и этическую сторону работы над реставрацией кинофильмов. В рамках этого Круглого стола я выступил с докладом "Красный цвет на советских киноплёнках" и рассказал о проблемах точного воспроизведения этого цветового тона на советских киноплёнках...

Получить на советской киноплёнке красный цвет было почти невозможно - он всё время превращался в оранжевый. В интернете попалась на глаза фотография советских хоккеистов 1972 года, где их ярко-красная форма выглядит оранжево-кирпичной. В то же время на фотоматериалах Кодак форма хоккеистов получалась по цвету близкой к оригиналу. Вот сравните: Помню, как для дипломной работы во ВГИКе режиссёр попросил меня сделать красные титры на чёрном фоне. В мультцехе изготовили чёрно-белые титры на контрастной...

В статье пойдёт речь о цветных негативных киноплёнках Кодак, которые прошли обработку по процессу ECN-2. В своё время, несколько лет назад, когда ещё существовала лаборатория киностудии «Ленфильм» и обрабатывала киноплёнки, на основании сенситометрических испытаний был составлен статистический разброс точек баланса цветных негативных киноплёнок «Кодак 5296», прошедших через ЦОП (цех обработки плёнки) «Ленфильма» в 1993 году. Киноплёнка "Кодак 5296" имела светочувствительность 500 ISO и была сбалансирована на цветовую температуру 3200 К...

В Госфильмофонд на обработку по процессу ECN-2 приносят разную цветную негативную киноплёнку "Кодак", как свежую, так и очень старую. Обычно заказчик просит провести сенситометрические испытания, чтобы в первую очередь определить её светочувствительность. По сенситограммам лаборатория определяет несколько параметров: светочувствительность, контрастность (гамма, средний градиент), плотность вуали. Однако помимо этих, всем известных характеристик, начиная с 2026 года лаборатория Госфильмофонда выдаёт...

Исторически получилось так, что цветные негативные киноплёнки балансируются по светочувствительности слоёв либо под лампы накаливания (цветовая температура 3200 Кельвин), либо под дневной свет (5500 Кельвин). Такое разделение возникло из-за того, что съёмки кинофильмов производились либо на натуре, при солнечном свете (пасмурный день – тот же солнечный свет, только рассеянный слоем облаков толщиной до полутора километров), либо в павильоне с искусственным светом - это были, как правило, лампы накаливания...

Наверное, мало найдётся таких людей, кто в детстве не посмотрел замечательный детский фильм режиссёра Владимира Грамматикова "Усатый нянь" с Сергеем Прохановым в главной роли. Со времени выхода фильма (1977 год) уже прошло 48 лет, и Госфильмофонд России, в рамках сохранения культурного наследия, произвёл полную цифровую реставрацию этого фильма. Стоит уточнить, что перед началом сканирования и цифровой реставрации материал фильма проходит несколько важных этапов, связанных с реставрацией эмульсии и основы...

Те, кто прочитал предыдущую статью "Почему небо на советских кинопленках получалось белёсым?", наверное, мысленно задались вопросом - а можно ли было улучшить цветопередачу советских кино- фотоплёнок? Отвечу однозначно: можно и довольно просто. Как и в любом деле, сначала нужно выявить причину нарушения цветопередачи, а потом устранить этот недостаток. Сейчас я проиллюстрирую, как это делается. Вы поняли из предыдущей статьи, что синие лучи экспонировали не только синечувствительный слой, но и...

Я возвращался домой полями. Была самая середина лета. Луга убрали и только что собирались косить рожь. - Такими словами хотел я начать статью, но вовремя вспомнил, что именно так уже начинал одну повесть Лёв Николаевич Толстой. На самом деле я ехал на машине и, остановившись у жёлтого поля сурепки, попросил Нину Сергеевну сфотографировать меня в двух шагах от края поля. Небо надо мной было невероятно глубокой синевы. И, подумав о небе, я вспомнил, что на советских плёнках голубое небо всегда получалось белёсым...