Улыбка киномана

"Собрал староста жителей деревни и сказал: - У меня две плохие новости. Сеньор объявил о праве первой ночи. - А зачем ему? Он же... ну, этот... - А это была вторая новость." В связи с публикацией пресловутых "Файлов Эпштейна" о фильме Стенли Кубрика "С широко закрытыми глазами" и окружающих его конспирологических теориях не вспомнил только ленивый. Нет, не спорю, что Стенли Кубрик действительно один из самых таинственных режиссёров XX века, но совсем не в связи с "Лунным заговором" и (как оказалось через 30 лет) очень острой темой последнего фильма...

Решил поэкспериментировать с художественной обработкой фотографий в специальных программах. Знакомьтесь – Генрих. Лежит в гнезде из скомканного одеяла и дуется на хозяев. Поводов для того, чтобы дуться хоть отбавляй – корм ему не нравится, постоянно тискают, спать не дают, а ещё наказывают, когда… ну, в общем, реализуешь свои естественные кошачьи права. Сфотографировал я этого злюку на телефон, потом немного обработал в редакторе и назвал фото «Кот в розовом». Потом прогнал через фильтры программы Dynamic Auto-Painter...

Продолжаем знакомиться с творчеством корейского режиссёра Пак Чхан Ука. Оно того стоит! После успеха "Трилогии о мести" (в первую очередь, конечно, "Олдбоя", т.к. два других фильма трилогии с точки зрения европейского зрителя совсем уж специфичны) Пак Чхан Ук получил международную известность и возможность работать за границей. Воспользовался он ею в 2011 году, когда снял свой первый англоязычный фильм "Стокер", выпущенный в России под названием "Порочные игры". Тут необходима некоторая предыстория...

Когда я посмотрел фильм "Олдбой" корейского режиссёра Пак Чхан Ука (Никогда не запомню, как его зовут!), я понял, что корейцы - самые "отмороженные" люди на свете. И дело не в том, что для корейца абсолютно нормально съесть живого осьминога. Да-да - просмотр корейского "Олдбоя" неподготовленным зрителем обрывается именно на сцене в ресторане, когда огромный извивающийся осьминог исчезает в утробе главного героя. Я был подготовлен, и эта сцена не напугала меня. Но в чём-то весь этот фильм для европейца похож на осьминога на обеденном столе - он шокирует и обескураживает...

Термин «психогенная фуга» в отношении кинематографа возник в связи с попыткой объяснить сюжет «Шоссе в никуда» Дэвида Линча. Главный герой, мучимый травмирующими воспоминаниями, придумывает себе новую личность и новую жизнь, которую теперь и воспринимает как реальную. Но придумал это не Дэвид Линч. Новую реальность, в которой его друг остался жив, придумывает себе Лапша из «Однажды в Америке» Серджио Леоне. Да и в других фильмах позднего Леоне есть эта психологическая неоднозначность – в воспоминаниях его героев есть эпизоды, после которых они просто не могли остаться в живых...