монтаж&нарратив

Один из моих любимых способов анализа фильма заключается в приведении его сюжета к максимально абстрактной конструкции. То есть — нужно пересказать содержание, воздерживаясь от упоминания конкретных мест действия, персонажей, их характеристик. Сопоставив такую абстракцию с остальными компонентами фильма, можно разобраться, как и к чему режиссёр ведет зрителя. А еще такой метод дает понять, какую картину мира пишут режиссеры конкретной эпохи. В последние годы в российском кино стала проявляться и повторяться новая сюжетная конструкция...

12 марта HBO выпустила последний эпизод сериала «Одни из нас» — экранизации одноименной видеоигры и, пожалуй, самого обсуждаемого стримингового проекта минувшей зимы. Под занавес первого сезона мы предлагаем поближе узнать авторов, стоящих за этой историей. У крупнобюджетных сериалов за стилистическую концепцию и драматургическую канву, как правило, отвечает специальный человек — шоураннер. У «Одних из нас» таких шоураннеров двое — Крэйг Мэйзин, соавтор сценария второй и третьей частей «Мальчишника...

Порой забытые приемы из старых фильмов, обусловленные несовершенством технологии или киноязыка начала XX века, внезапно получают новое осмысление. Так случилось в «Гневе человеческом» Гая Ричи, где режиссер воспроизводит находку Эдвина Портрера — автора вестерна «Большое ограбление поезда» 1903 года. Лента рассказывала о нападении бандитов на поезд, ограблении пассажиров и погоне местных мужчин за налетчиками. Конечно, фильм Портера нельзя назвать несовершенным — в свое время он расширил горизонты киноязыка...