Лиза Щегол

Как пространство в котором мы живем влияет на когнитивные способности?  В архитектуре есть понятие «эффект собора» - влияние высоты потолка в помещении на когнитивные процессы и здоровье человека. Так, находясь в помещении с высокими потолками человек тяготеет к  творческой деятельности, абстрактному мышлению. В таком помещении легко включить воображение и креативные свойства своей натуры. Высокие помещения  - для творчества. В них человек стремится абстрагироваться от конкретики, мечтать, думать о метафизическом, ставить себе более высокую планку, смело планировать и создавать в уме конструкты ранее не существовавших вещей и понятий. Согласно этой же теории в помещении с низкими потолками человек сосредоточен не на целом, а на деталях, склонен к анализу. Это идеальное пространство мелких трудовых операций, требующих педантизма и заострённого на нюансах внимания. Перевожу ещё одну интересную статью о влиянии пространства на физику тела. Голова пухнет, но захватывающе. На фото интерьер Сикстинской капелы.

От коллег я часто слышу: "Я устал(а) быть психотерапевтом для своих клиентов". Я и сама так говорила на некоторых проектах. Это самая распространенная модель общения архитектор - клиент. При ней архитектор пытается угадать чаяния клиента, максимально подстраиваясь под его ожидания. Это на мой взгляд очень полезная позиция, которая позволяет быть включенным, видеть клиента, делать продукт действительно для него. Она полезна с точки зрения заботы человека о человеке. Но она неэффективная. Такая модель, родитель (архитектор) и ребенок (клиент), очень эмоциональна и мало отношения имеет к проекту. У заказчика появляются часто завышенные ожидания к архитектору, что он сможет разгадать его душу и понять самую суть, сделать все на 100% как мечтает клиент. У архитектора же фонит непроходящая тревога, поскольку он хочет сделать самое лучшее, одновременно угодить заказчику, и часто эти два желания противоречат друг другу. Этот танец не может быть закончен всеобщим удовлетворением, поскольку он вообще не про проект. Именно поэтому я постепенно за 20 лет практики пришла к такому видению наиболее продуктивной работы с заказчиком: Архитектору важно придерживаться своего стиля, своей школы, обладать сформировавшимся восприятием пространства и методикой работы над проектом. Заказчик, приходя к специалисту, должен четко понимать, подходит ли ему стиль архитектора, к которому он обращается и его метод. Если нет - искать того, кто подойдет. (Именно для того, чтобы познакомить вас со своим подходом я веду эту страницу). Архитектор должен задавать вопросы, позволяющие составить четкое техническое задание*. Заказчик должен ответсвенно его заполнить Только в таком случае, случается проект. Каждая сторона зафиксировала пожелания и возможности, каждая сторона понимает зону свое ответственности. Результат становится предсказуемым и заранее оговоренным. В отличие от ситуации, где архитектор пытается перестроить свое мышление, став другим человеком удовлетворить все чаяния заказчика под каждый новый проект, архитектор с четкой методикой, и, если хотите, философией, просто хорошо делает свою работу с учетом пожеланий клиента, оставаясь при этом собой. *Про свое 20ти страничное техническое задание, и как мы его заполняем, я расскажу отдельным постом.

У меня растут дети. И главное, пожалуй, что я хочу им дать - это чувство устойчивости. Если у них оно будет, они справятся в этой жизни. Чувство устойчивости - это в том числе ощущение, что у тебя есть свое место на Земле. Куда, чтобы ни происходило, ты можешь вернуться и быть принятым. Отдохнуть, набраться сил, лететь дальше, чтобы в будущем - стать хозяином такого места самому. Это я называю родовое гнездо. Оно соткано из теплой атмосферы в семье, из традиций салить капусту и прокручивать варенье осенью, а весной - сажать цветы, украшать свой дом и звать туда друзей сидеть вечерами на веранде. Это солнечные зайчики на полу, движение занавесок от дуновения ветра, щербатая чашечка из "того самого сервиза" и часы, отсчитывающие время не первое десятилетие. Это тихое место, где ты под одеялом читал запоем, и мама знала, но делала вид что нет. Оно соткано в том месте, где даже стены помогают. Когда создается архитектура для семьи, это всегда родовое гнездо. Будь то поместье или коммунальная комната. Потому что мы приходим жить в свой дом не из пустоты. Мы приходим туда, неся все ценное, что прошло через поколения, желая утвердить это в стенах. Мы приносим туда надежду создать место опоры для себя, детей, внуков и сколько еще будет нас. И даже если мы меняем жилье, в каждое мы приносим именно это ощущение, не меняя, а лишь оттачивая его. Поэтому архитектурные и дизайнерские идеи нельзя навязать. Они всегда рождаются изнутри чаяний заказчика, его семьи, и семьи его семьи. Архитектор в данном случае только помощник, который структурирует и грамотно организовывает и дает выразиться мыслям заказчика. Насколько при этом специалист должен быть самобытен? Что важнее - сделать чтобы нравилось клиенту, или архитектору - об этом будет следующий пост.

Дизайн интерьера рассчитывается на 5 дет, и раз в 5 лет нужно делать ремонт. ПОЧЕМУ? Мне не нравится этот подход, который сейчас подается как норма. Во-первых скажите мне, вы что, действительно такие силные и смелые люди, что готовы раз в 5 лет ввязываться в ремонт? Во-вторых - неужели раз в пять лет у вас меняются вкусы, образ жизни и потребности? Допустим рождаются и вырастают дети, но это не должно быть поводом менять вообще все, как будто раз в 5 лет мы переезжаем в новый дом. И третье - ремонт за 5 лет не отобьется никогда, и фактически человек со средней зарплатой должен работать только ради него. Поэтому мне не нравится эта установка, хотя я понимаю, что она очень хорошо вписывается в рыночные отношения. На мой взгляд основные идеи дома - его геометрия, освещение, его стиль - это история, которая решается однажды и сладывается не один год. Архитектор или дизайнер интерьера намечает основные стилевые решения, а заказчик обживает интерьер, придавая ему индивидуальность. В таком интерьере заранее должно быть предусмотрено место для развития - рождения, взросления, старости. Должны быть легко изменяемые пространства, где достаточно заменить деталь или две, чтобы сделать его отвечающим изменившимся потребностям. Как пример - если вы делаете детскую, то не обязательно выбирать декор детской тематики. Детям нравится, когда их окружают природные мотивы. В тоже время декор с растительными мотивами не будет мешать подростку проявлять свою взрослость, и он не попросит все менять, застеснявшись своей детской комнаты в 12 лет. Или же интерьер для людей, у которых происходят возростные изменения со зрением - давайте смотреть наперед, делать в таких интерьерах контрастными важные детали - розетки, выключатели дверные порталы. И не будем делать в таких интерьерах сложные планировки со множеством углов. Сейчас это не нужно, но почему бы не подумать об этом сейчас. Давайте делать ремонт частями, но выбирать качественные материалы, которые не потребуется менять завтра. Давайте предусмотрим легкую смену материала там, где он быстро изнашивается. Это все не сложно, и для этого нужна логика экономного потребления. Она не удорожает решения, а делает из более комфортными. Это вхгляд на жилище как на родовое гнездо, где каждый оставит свою память, не меняя кардинально место.

Вечерняя дача