Александр Матусевич

Смотр открылся в начале марта концертным исполнением «Ласточки» Джакомо Пуччини, а 6 апреля продолжится «Трубадуром» Джузеппе Верди. В обеих операх Алиева имела значительный успех на международных сценах, поэтому ей обязательно хотелось показать эти работы в Москве, особенно «Ласточку», которая благодаря ее усилиям оказалась в российской столице впервые, спустя ровно сто лет после мировой премьеры в Монте-Карло. Помимо двух крупных произведений в программе значатся три больших оперных гала-концерта...

Трех солистов Красноярского музыкального театра отметил краевой фестиваль «Театральная весна» прошлого сезона. Итоги этого года пока неизвестны. Зато директор театра любезно ответила на все вопросы нашего корреспондента, побывавшего в Красноярске. — Наталья Ивановна, ваш театр называется музыкальным, а это очень широкий формат. Какие жанры у вас превалируют и почему? — Я пришла в этот театр в 2005 году, и тогда он назывался театром музкомедии. Уверена на сто процентов, что музыкальная комедия – прекрасный жанр, но это лишь один из жанров, который под силу такой труппе, как наша...

Красноярский театр оперы и балета в восьмой раз проводит «Парад звезд в Оперном» Начиная с 2010-го, когда этот международный фестиваль состоялся впервые, он превратился в интересный феномен сибирской культурной жизни, собирая знаменитых певцов и дирижеров, показывая наиболее интересные работы театра с новым для красноярской публики вокальным наполнением. Темой каждого «Парада…» становится всемирно известное имя – в прошлые годы фестиваль посвящался творчеству Петра Словцова, Федора Шаляпина, Ирины Архиповой, Галины Вишневской...

Франко Фаджоли открыл в Москве IV фестиваль «Опера априори» С самого начала его короткой пока истории этот фестиваль отличают нетривиальные программы и яркие исполнители, в том числе звезды, которых заманить в Москву прежде не удавалось. Концертом такой звезды началась и «Опера априори» этого года. Впервые в Москве выступил аргентинский артист, один из самых востребованных исполнителей контратенорового цеха по обе стороны Атлантики. Мне посчастливилось познакомиться с искусством Фаджоли в 2014-м на премьере моцартовского «Идоменея» в Ковент-Гардене – впечатление было сногсшибательное...

«Волшебная флейта» в немецкоговорящем мире – как «Евгений Онегин» в русскоязычном: эту народную оперу-­зингшпиль ставят повсеместно, а учитывая любовь Германии к необычному режиссерскому высказыванию, каждый из оперных домов стремится придать ей ни на что не похожий образ. За создание такового в Дрезденской государственной опере отвечал режиссер Ахим Фрайер, чья концепция последнего моцартовского шедевра в России известна по его спектаклю в «Новой опере» (2006). Перекличек с московским спектаклем...

В Детском музыкальном театре имени Наталии Сац – очередная барочная премьера из числа сверхраритетов: здесь попытались воскресить «Галантную Европу» Андре Кампра. Темой в этом доме музыкального театра «больны» уже давно – практически с самого прихода Георгия Исаакяна на художественное руководство. Нельзя сказать, что другие стилевые направления забыты – за прошедшие полтора десятилетия поставлено и исполнено много всякого разного: и ходового, и раритетного, и из популярных стилистических пластов,...

Оперной премьерой нынешнего сезона в Астраханском театре оперы и балета стала «Пиковая дама» В центре Астрахани располагается весьма симпатичный двухчастный памятник: обрамляющие площадь женские фигуры, как их называют в народе – «дамы с кувшинами», являющиеся одновременно фонтанами. Дамы олицетворяют две русские реки – Волгу и Неву, поскольку реконструкцию площади к 450-летию Астрахани в 2008 году осуществляли архитекторы из Северной столицы. При всех различиях Петербурга и Астрахани есть нечто...

В Атриуме Хлебного дома Музея-заповедника «Царицыно» в серии концертов «Орган в Царицыне» выступили заслуженные артисты России Александра Дурсенева и Даниэль Зарецкий, предложив барочную программу «на все времена». Дворцово-парковый комплекс Царицыно – одна из неоспоримых жемчужин Москвы. Загадочные романтические развалины, десятилетиями пугавшие и одновременно притягивавшие москвичей и гостей столицы, вот уже почти два десятилетия, прошедших после приведения их в порядок и создания полноценного музея, являются важнейшим культурным центром столицы...

В этой книжке собраны впечатления от самых разных спектаклей эпатажного московского театра - возмутителя оперного спокойствия на российских просторах от самого своего рождения! Театр Дмитрия Бертмана - хулиган, каких только еще поискать: одним из первых в пост-СССР, если не первым, он начал трактовать оперное искусство в постмодернистском ключе, шокируя публику нетривиальными решениями классических сюжетов и обращением к скандальным опусам 20 века, наподобие берговской "Лулу". Эстетика "Геликона"...

Концертным исполнением «Отелло» в Казани завершился 44-й Шаляпинский фестиваль Длившийся более месяца старейший отечественный оперный форум предложил вниманию публики девять опер в сценической версии: помимо абсолютной премьеры – четыре итальянских, три русских и одну французскую. В этой комбинации явственны давние устремления Шаляпинского фестиваля к примату «певческих» опер, где превалирует богатство мелодики, относящихся преимущественному к периоду зрелого романтизма с его особой взволнованностью высказывания...

На XIX Зимнем международном фестивале искусств в Сочи выступили редкие по нынешним временам итальянские гастролеры: барочный оркестр La Magnifica Comunita и певцы, также специализирующиеся на барокко, представили «Деревенского философа» Бальдассаре Галуппи Галуппи – автор, не чужой России: композитор, как известно, несколько лет проработал при екатерининском дворе. «Деревенский философ» – одна из лучших его опер. После успешной мировой премьеры в Венеции (1754) «Философ» был весьма популярен в Европе, ставился и у нас (1758)...

К столетию мировой премьеры «Турандот» Джакомо Пуччини («Ла Скала», 1926) Большой театр обратился к последнему шедевру мастера, сделав его новую постановку важным акцентом своего юбилейного сезона – 28 марта ГАБТу исполняется 250. Эта опера пришла в репертуар главного московского театра всего через пять лет после миланской инаугурации: в 1931 году состоялась премьера на сцене филиала ГАБТа (там, где теперь живет Московский театр оперетты). Новинка Пуччини шла всего три сезона и была дана менее сорока...