Кунс Одобряет!

Накануне Хеллоуина Netflix выпустила второй сезон «Очень странных дел», сильно полюбившихся зрителям. Это фантастика про детей, но для взрослых. Оммажи и аллюзии на эпоху 80х, культура и декорации, бесконечные сюжетные линии, порой шокирующие образы монстров и, конечно же, саспенс — столь характерный для такого жанра кино. Рассказываю я так сумбурно потому, что уверен — вы уже знаете что это за сериал и многие из вас уже смотрели хотя бы первый сезон. Дело ведь не в том, о чем фильм или как хорошо он работает на публику...

«Прочь» — очередной фильм ужасов, который, на мой взгляд, сумел покорить своего зрителя. Зрителя сугубо американского и бывалого. Ведь в США, я склонен полагать, есть три главные и в то же время щекотливые темы для разговора — Дональд Трамп (конечно, строй в целом), 11 сентября и афроамериканцы. Политика для граждан штатов какая-то то ли наивная, то ли избитая, то ли легитимная, но медленная. У них там свой «политический постмодерн» — все, что хотели высказать насчет политических взглядов, уже успели показать в кино — от «Американской Истории Ужасов» до «Карточного Домика»...

Телесное и духовное преследовали человечество еще со времен Милетской философии — там, в чарующей Древней Греции, но что о них думалось в период Возрождения? Именно тогда, когда торжествовали флорентийцы вроде Джотто и Фичино или прочие Рафаэли да Микеланджело, сегодня известные каждому.  Вкратце, люди все меньше интересовались воздыханиями о гуманизме, антропоцентризме, нарциссизме в конце концов. После Да Винчи и его Джоконды общество несколько пересмотрело взгляды на искусство: картины, по мнению аристократов, должны были веять чем-это элитарным, «высоким» и этичным...

Есть такое направление в искусстве — спациализм. И как говорил его прародитель Лучо Фонтана, «оно задействует пространство, звук, цвет, движение и время». Такая необычная гипербола (а на мой взгляд это именно гипербола) восходит ко многим другим направлениям в искусстве, о которых я уже рассказывал в своем телеграф-канале. И это, конечно же, счастье — понимать и осознавать такое разнообразие и плюрализм современного искусства, мол кинетика, время, пространство: невообразимая абстракция.. Но мне кажется, что эдакое вальяжное состояние авангарда на данный момент абсолютно бессмысленно...

Недавняя экранизация «Оно» Стивена Кинга — это новый взгляд на фильмы ужасов, на романтику и квинтэссенцию ужастиков в принципе, на харизму и восприятие зла в таком кинематографе. Фильмы ужасов мне интересны в первую очередь тем, что как-то по-свойски отделяются от остального кино — если Гаю Ричи, чтобы создать шедевр, требуются непосильные нагрузки и обмозговывание каждой постмодернистской детали фильма, то среднестатистическому Хичкоку для среднестатистического «ужаса» потребуется нечто другое, своего рода чувство стиля и движение по течению, умение буквально дышать заместо каждого героя...