Хагакурэ от Гиньоля

Уже дважды спектакль по моей пьесе (во втором случае писал в соавторстве) становится лучшим для детей. Но в этом нет моих, не то, чтобы заслуг, но даже усилий. Потому что я не детский драматург. И вряд ли когда-нибудь им стану.

Некоторое время назад я, размышляя о профессии, её проблемах, написал в своём телеграм-канале: "Театры не горят особым желанием ставить пьесы современных драматургов из-за предвзятого отношения к ним. Убеждены, что те бездуховные матершинники, которые пишут только одну чернуху (чем невольно показывают, что современных драматургов они не читают вовсе). "Театр это же храм" ©. Правда, все забывают при этом – чей это храм. А это, на минутку, храм Диониса. Он же Вакх, от которого произошло слово "вакханалия". Театры не горят особым желанием ставить пьесы современных драматургов из-за опасения, что зритель не пойдёт на Чернову, Батурину или Вяткина, который Семён. Да мало ли на кого не пойдёт этот зритель. А вот на Чехова, Пушкина или Шекспира он пойдёт куда охотнее. Чехов, Пушкин и Шекспир это в лучшем случае. "Курочку Рябу", написанную самим режиссёром, никто не отменял. Главное – название. Лишь бы зритель пришёл. Антонен Арто играл спектакли при пустом зале. Коляда, на заре своего театра, играл для одного зрителя, купившего билет. Для Ежи Гротовского публика вообще не была самоцелью. Но Арто, Коляда и Гротовский про Театр, а театры – про деньги. Отдел продаж должен зарабатывать. Чёртов капитализм. Основной путь для современного драматурга на сцену – инсценировки. Но это что-то из сферы обслуживания, из области оказания услуг, и к искусству имеет весьма опосредованное отношение. Все эти разговоры о "кафедре, с которой можно многое сказать миру" сегодня кристаллизированное фарисейство". Мне тут один режиссёр как-то открытым текстом заявил, почему он не работает с драматургами, и пишет для своих спектаклей всё сам. Всё потому, что за режиссуру не платят авторские отчисления, роялти. А он очень хочет денег. А вы говорите - театр, храм, кафедра.