subachevpro

Эта боль знакома каждому танцору, который снимал видео на улице. Откуда-то сразу же появляются прохожие, которые вроде как должны понимать, что люди танцуют, и должны видеть оператора, ну или штатив с телефоном, а значит идëт съëмка, но не видят ни того ни другого, и обязательно лезут в кадр, вместо того, чтобы обойти точку съëмки, или подождать пару минут...

Сейчас кизомба находится на таком этапе развития, когда любая техника может иметь несколько трактований, что приводит к спорам в чатах и непоняткам на танцполе. На уроках мы говорим, что есть как минимум пара приоритетных техник, которые нужно освоить, и есть реальность на танцполе, которая не имеет отношения к технике, но которую нужно знать (например партнëр поднимает партнëрше руку и ждëт, что она почему-то поднимет нгоу). Чем новее техника, тем больше в ней авторского прочтения и уникальных трактований. Ярким примером являются кроссы, где в конфликт вступает ведение партнëра, тайное знание партнëрши и глубина шага, на которую партнëр то ли ведëт, то ли не ведëт...

Одним из важных показателей правильной техники является достаточность усилий. Вы наверняка обращали внимание, что при изучении сольных техник и хореографий на уроке, опытные ребята и преподаватели двигаются быстро и объёмно, но при этом смотрятся довольно легко и как-будто не напрягатюя, а начинашки вроде бы и мочат, но выглядит это как напряжение всех сил, имеющихся в наличии. Всё дело в технике, если она правильная, то вы включаете ровно те мышцы и ровно на столько, чтобы сделать нужное движение, а если техника не до конца освоена, то вы напрягаете все группы мышц. Социальные танцы и кизомба в частности в этом смысле не являются исключением...

Попытка обыграть акцент, которого нет - так выглядит ночной кошмар любого танцора. Особенно бесят треки с нелогичными акцентами 😁 #kizfun #fun