Digiboo

What is DIGIBOO? | Что такое Дигибу? ___ · DIGIBOO - ВИДЕОПЛАТФОРМА | Проект компании Digiboo Intellect Systems, стартовавший на российском рынке в конце ноября 2022 года. · DIGIBOO - ВИДЕОДАЙДЖЕСТЫ | Помимо оригинальных каналов мы поддерживаем развитие дайджестов, аккумулирующих наиболее качественный тематический видеоконтент, собираемый владельцами таких каналов в интернете. Мы не запрещаем перепубликации со сторонних ресурсов при условии обязательных активных ссылок на источник исходной публикации. · DIGIBOO - Кинозал DIGIBOO | Первый в России онлайн-кинотеатр короткого кино. Для просмотра фильмов не требуется даже авторизация. · DIGIBOO - ЗАРАБОТОК | Гибкая система заработка на рекламной монетизации контента, продажах просмотров (блогер может ставить произвольную стоимость просмотра – данная функция прилагается к включенной монетизации) на пользовательской активности с возможностью вывода средств на банковскую карту. · DIGIBOO - ТЕКСТОВЫЕ БЛОГИ С МЕДИАКОНТЕНТОМ | Инструмент с богатым функционалом, позволяющим создавать статьи и лендинги непосредственно на самой видеоплатформе. · DIGIBOO - это... Продолжение следует... _________ DIGIBOO. Мы - то, что мы смотрим. _________ #digiboo #блогинг #видеоблогинг #монетизация #видеохостинг #видеоплатформа #онлайнкинотеатр #кинозал #дайджест #короткоекино

ПРИШЛО ВРЕМЯ КОРОТКОГО КИНО. ЧТО ПОСМОТРЕТЬ В КИНОЗАЛЕ DIGIBOO? В Кинозале Digiboo, специализирующемся на фильмах формата «короткое кино», уже сейчас есть ленты, способные изменить ваше отношение к российскому кинематографу. Зритель, если судить по актуальным социальным сетям, все больше тяготеет к коротким форматам. Это касается не только текстовых постов, но и видео. Если раньше были время и внимание разом посмотреть любимый тайтл с сериями по часу, то сейчас нам легче уделить внимание веб-сериалам с условными 15-минутными сериями, а большие формы оставить до лучших времен. Популярные ролики, которыми мы делимся друг с другом, часто длятся не более 30 секунд, и незаметно в течение дня мы их просматриваем за сотню. Однако есть ли место в таком режиме для чего-то стоящего? Пожалуй, здесь становятся актуальны ленты короткого кино. Российское кино короткого метра недооценено. Принято считать, что основной массив лент такого формата — дипломные работы выпускников киновузов (вторая или, максимум, третья проба пера), которые не представляют ценности. Но на поверку оказывается, что даже с предвзятым отношением знакомство с короткометражным кино может доставить массу удовольствия — и даже изменить это отношение к лучшему. Дело в том, что из-за особенностей формата авторы таких лент не боятся экспериментировать. Вот пример из Кинозала Digiboo — операторская работа в драме «Он мой» (2018) с пейзажами российской глубинки и острыми углами, темный цветокор и резкий монтаж выводят «быковскую» историю про бандита и его сына на новый уровень повествования. Небольшая лента становится слепком воспоминаний мальчика, состоящим то из ясных, но незначимых деталей, то из моментов, которые не хочется вспоминать, но они как будто и не показаны нам полностью – разве что слезы матери или кульминационный момент разрыва с отцом. Такая подача невозможна в больших форматах, зритель попросту устанет. Если говорить о подаче подробнее в рамках смелости к экспериментам, то стоит упомянуть и об использовании формата screenlife. Чаще он встречается в лентах, героями которых становятся школьники. Вообще, истории о взрослении, конфликте отцов и детей, конфликте со сверстниками и школой можно выделить как отдельное направление. Использование гаджетов не изменило подрастающее поколение, как того боялись старшие, напротив — мы получили новое измерение для восприятия. Первые кадры картины «Мясорубка» (2019), снятые то ли на телефон, то ли на веб-камеру, встречают нас детской наивностью: подобные ролики нам попадаются в сети если не каждый день, то каждую неделю, и становятся частью мем-культуры. Эти же кадры становятся символом того, что герой ленты может потерять в финале — не просто дружбу, но часть себя. Кроме находчивости и изобретательности, стоит отметить еще одну характерную черту российского короткого метра. В отличие от западных работ — например, ситуативной «Разумной просьбы» (2015), действие которой происходит в рамках одной локации, или ленты «Айк берет интервью у Бога» (2014), отечественные истории, умышленно или нет, напоминают притчи с поучительной составляющей. Напоследок хочется упомянуть о любви, с которой подходят авторы к своим работам. Обычные коммерческие проекты не дают той свободы, какую мы видим в коротком кино. Хотя используются те же средства, работают те же люди, а иногда те же команды, у них не складывается то, что называется «вайбом». Подобное присуще многим старым культовым картинам, снятым вопреки устоявшимся студийным правилам. Зритель легко заметит, что в картину вкладывались не просто финансово, но и человеческими силами, старанием, а иногда просто видно, что авторы счастливо проводили время. Иначе как любовью к творчеству это не назовешь. Хотя короткометражных лент уже достаточно много, большей части аудитории они неизвестны, если каким-то чудом они не стали частью мем-культуры. Во времена малых форм фильмы короткого метра могут обрести шанс для общественного признания, для чего требуется не только пересмотр подхода к кинопроизводству, но и внимание медиа-платформ, заинтересованным в посещении пользователей.