Чак-чак паланик

Автор Кен Миямото Род Сёрлинг известен как один из величайших и самых плодовитых жанровых сценаристов и продюсеров в истории телевидения. Он начал карьеру, когда телевидение было новым медиумом, и сначала преуспел как сценарист в эпоху радио. Он также успел приложить руку к культовым киноработам — прежде всего к оригинальной «Планете обезьян», где является соавтором сценария. Легендарная неожиданная концовка фильма — типичный приём Сёрлинга, часто встречавшийся в его настоящем наследии — в «Сумеречной зоне»...

Как-то во вгиковской столовой ко мне подходит парень с режиссерского факультета по имени Асаад Аббуд и спрашивает: а почему студенты-сценаристы местами так упороты? Через пару лет мы сделаем вместе короткометражку, а на тот момент он находился в поиске материала для нового фильма. «Я прошу сценарии, чтобы снять курсовую работу, а один мне приносит историю, где все дело происходит в самолете, а у другого герои попадают в подвалы ЦРУ. Где я ему возьму подвалы ЦРУ?!» — возмущался Асаад. Тогда я крепко...

Что мне пригодилось из них. Не сказать, что я прочел все сценарные учебники, но основные все же полистал. Безусловно, это важно и полезно, однако надо понимать — такие книги не напишут за тебя хороший сценарий. Они не панацея. Хотя некоторые полезные советы и уроки я для себя отметил. Первый момент — структура. Каждый автор предлагает строить сценарий или роман по-своему. По существу это просто разные пути, которые приводят тебя к одному результату — интересной истории. И если сочинять сюжет только...

POV: 1977 год. Вы приходите в кинотеатр и видите там этот логотип, затем по экрану ползут титры, слышите оркестровую музыку, далее гигантский корабль проплывает над вами. Через полтора года «Звездным войнам» будет 50 лет. Сейчас этот фильм называется «Звездные войны: Новая надежда», а тогда никакой «надежды» не было, потому что Лукас с трудом снял свое кино. Бюджет на фильм выдавали по частям, так что зачастую приходилось работать за идею. Сценарий был настолько плох, что его не переписала разве...

Один из главных постулатов сценарного мастерства состоит в том, что историю на экране нужно рассказывать показывая. Получается оксюморон, но точнее и не скажешь. Как писал великий американский драматург Дэвид Мэмет: «Если в сцене два героя говорят о том, что делал третий, — это мешок с навозом». То есть не расписывать диалог про то, как весело Джек провел время, а показать это в кадре. Камера сама все расскажет. Иначе в чем смысл. В начале века кино было немым, а посему режиссерам приходилось полагаться на другие инструменты, чтобы сюжет и взаимодействия между персонажами были понятными...