Японская литература (впервые на русском)

Угол зрения произведения — это не что иное, как воля писателя. Простое наблюдение (каким бы острым оно ни было), простое мышление (каким бы глубоким оно ни было) — это всего лишь материал для искусства, нечто вроде фотографии. То, что дает путь и метод этим наблюдениям и мыслям, — это воля писателя. Например, давайте рассмотрим это на примере работы с персонажами. Есть писатели, как Достоевский, которые преувеличивают только характерные черты персонажа, чтобы вызвать в воображении всю личность....

Кумэ Масао крайний слева в годы своей юности Кумэ Масао (23 ноября 1891 — 1 марта 1952) — писатель, которого японская критика долгое время называла «слишком японским» для Запада и «слишком западным» для Японии. Его проза балансирует на грани откровения и вымысла, личного и общественного, провинциальной простоты и утончённого декаданса. Он не принадлежал ни к «чистым» натуралистам, ни к сторонникам «искусства для искусства», но именно в этой промежуточности и родился его уникальный стиль — нервный, чувственный, временами нарочито небрежный, но всегда честный...

Ниже приведен фрагмент из повести японской писательницы Хаяси Фумико о её путешествии на поезде по Транссибу в Москву. Опубликована она была в 1931 году и совсем недавно вышла на русском. Четырнадцатое. Я услышала отдалённые звуки войны — отзвуки ружейных выстрелов в небе. Сначала подумала, что это хлопушки, но вскоре звук изменился, став похожим на раскаты грома или стук ткацкого челнока. С девяти вечера тринадцатого до рассвета четырнадцатого на каждой станции китайские солдаты громко стучали в двери вагонов...

Автор: Сакагути Анго Я считаю, что существует два вида прозы; условно назовём один — роман, а другой — сочинение. Качество прозы как романа вообще не связано с так называемым слогом — тем, что в просторечии зовётся «хорошим» или «плохим» письмом. То, что именуют «хорошим слогом», часто заключается в том, что там, где следует писать «право», в угоду звучанию слов пишут «лево», — таким вещам в романе не место. В японской литературе, находящейся под влиянием китайской классической прозы, этот порок весьма распространён...

Автор: Накахара Тюя Накахара Тюя (29 апреля 1907– 22 октября 1937) часто называют «японским Рембо» — за ранний поэтический взлёт, за бунтарский дух, за трагически короткую жизнь. Но если французский поэт сжёг себя в пламени безумия и авантюр, то Тюя горел медленно, как фитиль в пустоте, — его творчество пронизано не столько мятежом, сколько тихим отчаянием человека, который слишком много понимает. Он не застал Вторую мировую войну и последовавшую разруху, но в его работах чувствуется предчувствие от надвигающейся катастрофы...