Блонье | живопись и художественные материалы

Ореховое масло — традиционное связующее в живописи, особенно ценное для белых и светлых красок. Сегодня на его основе создают нежелтеющие белила: уплотнённое ореховое масло соединяет исторический опыт и современные технологии, позволяя сохранять чистоту цвета на долгие годы. Разберёмся, почему этот материал ценится веками и как он применяется сегодня. История орехового связующего Первые документальные свидетельства использования орехового масла в живописи относятся к I веку н. э. В «Натуральной истории» Плиния упоминается растворение смол в маслах, включая ореховое...

В прежние века основным источником зелёного цвета была зелёная земля (глауконит) — пигмент с тёплым приглушённым тоном. Для получения ярких изумрудных оттенков художники традиционно смешивали жёлтые и синие краски на палитре. Во второй половине XIX века импрессионисты переосмыслили этот подход. Они отказались от предварительного смешивания красок, нанося мазки чистых цветов вплотную друг к другу. Рассчитывая на оптическое смешение при восприятии картины с расстояния, художники добивались эффекта вибрации света и воздуха...

Кузьма Петров-Водкин: художник трёх цветов Недавно мы отметили день рождения выдающегося русского живописца Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина, родившегося в 1878 году. Его творческий путь тесно связан с русским искусством, особенно иконописью, которой он вдохновлялся всю жизнь. Ранние годы и знакомство с иконописью Первые шаги в искусстве будущий мастер сделал ещё в молодости, изучая процесс написания икон в родном городе Хвалынск. Юный Кузьма осознал важность следования канону, однако вскоре начал экспериментировать, пытаясь выразить эмоции и переживания через образы святых...

Кальцит в масляных красках: влияние на свойства и техника применения Кальцит — природный минерал, представляющий собой карбонат кальция (CaCO₃). Этот компонент широко используется в художественных материалах, включая масляные краски, поскольку придает им ряд особых качеств, полезных для художников. Зачем добавлять кальцит в краску? 1. Улучшение консистенции Кальцит делает масляные краски более густыми и плотными. Эта особенность важна для тех, кто предпочитает технику импасто, позволяющую наносить толстые слои краски, создающие рельефные элементы на полотне...

Льняное масло: природа и модификация цис- и транс-изомеров Растительные масла играют важную роль в живописи. Их выбор и подходящая технология обработки влияют на долговечность картины, яркость цветов и удобство работы художника. В процессе создания художественных масел мы постоянно ведём научную деятельность, наблюдая за происходящими на молекулярном уровне изменениями посредством лабораторного оборудования. Одним из направлений такой деятельности стало наше участие в масштабном исследовании растительных...

«Розовый сапфир»: ювелирная палитра художника Цвет в искусстве подобен драгоценному камню: он привлекает внимание, передает эмоции и подчеркивает индивидуальность произведения. Новая художественная краска под названием «Розовый сапфир» стала именно таким украшением палитры современных художников. Название краски неслучайно: в ее основу положен уникальный пигмент, производимый нами специально для нее. По химическому составу этот пигмент является аналогом природного сапфира — оксида алюминия, в который добавлен марганец для насыщенного, чистого и глубокого розового оттенка...

Нежелтеющее льняное масло – миф или реальность? Многие художники сталкивались с пожелтением картин спустя месяцы и годы после написания. Это явление вызвано особенностями масел, применяемых в красках. На протяжении столетий мастера искусства пытались разгадать эту тайну, экспериментируя с составами и методами обработки масел. И только современные исследования позволяют раскрыть истинные причины этого явления. Разберёмся, почему происходит изменение цвета и можно ли создать нежелтеющую краску. Кто виноват? Оказалось, что есть три главные причины...

Смола мастикового дерева в живописи: историческое значение и преимущества применения Исторический аспект Смоляные вещества издревле привлекали внимание художников благодаря своим уникальным свойствам. Одним из наиболее ценных материалов является смола мастикового дерева (Pistacia lentiscus), которая обладает рядом характеристик, делающих её незаменимой в живописных практиках. Использование смолы мастикового дерева, или сокращённо мастикса, известно с античных времён. В Древней Греции и Риме эта...

Полуночно-синий в искусстве: магия ночного цвета Полуночно-синий - это глубокий, насыщенный оттенок синего цвета, напоминающий ночное небо в лунном свете. При искусственном освещении этот цвет может казаться практически чёрным, хотя при дневном свете он сохраняет свою характерную синеву. Этот оттенок, романтично называемый цветом южной ночи, находится на границе между синим и чёрным, создавая особую атмосферу таинственности и глубины. История использования полуночно-синего цвета уходит корнями в средневековье, когда для его получения использовали вивианит цвета индиго и синий лазурит...

Кобальт бирюзовый: между небом и морем В XIX веке палитра художников пополнилась вновь открытой краской насыщенного сине-зелёного цвета - бирюзовым кобальтом. К концу века она приобрела широкую известность благодаря свето- и атмосферостойкости, прекрасной кроющей способности и высокой насыщенности. Художники быстро оценили достоинства нового кобальта. Импрессионисты особенно полюбили кобальт бирюзовый за его способность передавать оттенки неба и воды. Клод Моне использовал эту краску для создания...

Ярозит: от природы к палитре В глубинах испанских гор Харосо (Jaroso) таился удивительный минерал, чья красота и свойства впоследствии покорили сердца художников. Ярозит - так его назвали в честь местности своего открытия. Хотя первые упоминания о ярозите датируются 1852 годом, когда его описал учёный Август Брайтхаупт, его применение в живописи уходит корнями в более давние времена. Тёплые оттенки минерала...

Свинцовые белила: история и магия белого цвета Свинцовые белила — один из древнейших белых пигментов, известных человечеству. Их использование в живописи уходит корнями в античность. Впервые рецепт получения этого пигмента описал Теофраст в своём трактате «О камнях» IV–III вв. до н. э. Для получения белил свинцовые пластинки или стружки обрабатывали виноградным уксусом, после чего помещали в плотно закупоренный сосуд и оставляли в тёплом месте. Со временем на поверхности металла образовывался белый порошкообразный налёт углекислого свинца, который и использовали в качестве пигмента...