Балет и танец сегодня. События и премьеры.

Алексей Ороховски, присоединившийся к труппе Мариинского театра в начале сезона выпускник знаменитой Школы Кранко, 4 апреля выступил в партии Базиля в «Дон Кихоте». Дебютировал он, кстати говоря, в этом балете с Викторией Терешкиной 9 февраля, спектакль был посвящен памяти Владимира Шклярова...

Хореограф Юрий Посохов восстановил балет «Нуреев», поставленный в 2017 году для Большого театра. Премьера прошла 21 марта 2026 года в Берлинской опере. Композитор – Илья Демуцкий. Режиссер-постановщик – Кирилл Серебренников...

20 марта 2026 года Пермский театр оперы и балета представил премьеру «Жизели». Автором либретто и хореографом выступил худрук балетной труппы Алексей Мирошниченко. Нужно оговориться, что Мирошниченко сделал не свою оригинальную «Жизель» как, например, Матс Эк, а редакцию...

Я, конечно, привыкла в театральном искусстве ко всему. Но есть вещи, принять которые нелегко. Так, например, сожаление и утомление испытываю от того, что живу в эпоху редакций, концепций и интерпретаций. В том числе, в балете. У нас теперь (честно признаться, это «теперь» длится, наверное, добрую сотню лет, но в последние пару десятилетий явление приобрело катастрофические масштабы) каждый новорит сделать свою личную версию понравившегося произведения – «Гамлета», «Ромео и Джульетты», «Трех сестер» или «Дяди и Вани» и т...

«Конек-Горбунок» Максима Петрова в Большом театре. Двухактный спектакль для главного музыкального театра страны – это, несомненно, достижение. И еще одно подтверждение статуса Максима Петрова как одного из ведущих современных отечественных хореографов. Идея обновления «Конька», для которого не существует канонической балетной версии, зато существует замечательная музыка Р. Щедрина, сама по себе хороша. Насколько полноценно и оригинально ее смог воплотить хореограф – покажут время и жизнеспособнось его версии...

Постановка «Мастер и Маргарита» румынского хореографа Эдварда Клюга вот уже несколько лет (с 2021 года) украшает – в полном смысле этого слова – репертуар Большого театра. Двухактный спектакль на музыку А. Шнитке и постоянного соавтора Клюга, композитора М. Лазара, в рамках очередных гастролей Большого балета привезли в Санкт-Петербург. Впечатления от булгаковской истории, рассказанной современным иностранным постановщиком, оказались самыми что ни на есть положительными и приятными.  Начать хочется с развенчания мифов...

В Мариинском театре завершился блок из четырех «Легенд о любви» с четырьмя разными – один другого лучше! – составами. В поле моего внимания, конечно, же попал дебют Эвана Капитена в партии Ферхада 21 июня. Компанию ему составили: Мария Ильюшкина – Мехмене Бану, Елена Евсеева – Ширин, а также Константин Зверев – Визирь.  Прежде чем перейти к впечатлениям от конкретного спектакля, хотелось бы сказать несколько слов о постановке. На мой взгляд, «Легенда о любви» – подлинный шедевр советского балетного искусства и лучшее сочинение Юрия Николаевича Григоровича...

В Ижевске 30 мая, а также 1 и 6 июня 2025 года состоялась премьера балета Николая Маркелова «Медный всадник», вдохновленного одноименной поэмой А. Пушкина, романом А. Белого «Петербург» и наследием П. Чайковского, неразрывно связанным с городом на Неве. Премьеру приурочили к 185-летию со дня рождения великого русского композитора. Кроме А. Пушкина и А. Белого, на хореографа повлияли сочинения таких авторов как Н. Агнивцев, Н. Анциферов, А. Ахматова, З. Гиппиус, И. Северянин, а также история самого Петербурга...

На сцене БДТ состоялись показы балета «1234». Спешу сразу оговориться, что движений в двухактном спектакле, состоявшем из четырех частей, наверняка было больше. Но обо всем по порядку. 17 и 18 мая Юрий Смекалов со своей в хорошем смысле МЭД компанией, в коллаборации с тремя хореографами, работающими в области современного танца из трех разных стран, показал балет «1234». Постановщиками произведения, созданного в далеком и прекрасном доковидном прошлом (2019 год), кроме самого Юрия, выступили Ксения Вист (Германия), Хелдер Сеабра (Португалия), Яэль Цибульски (Израиль)...

Путешествие в мир уральских камнетесов, романтики и танцевального безумия. Мне удалось отсмотреть большую часть фестивальной программы. Исключение составили «Коппелия» от Астана-балета и спектакль «Прежде чем уйти» тайваньской труппы B.DANCE. Поделюсь впечатлениями обо всем остальном.  Первым был показан «Каменный цветок» – новорожденная премьера Урал-балета из Екатеринбурга. Если честно, спектакль меня смутил и расстроил. Я даже не могу сказать, что была разочарована или недовольна. Именно смущена и расстроена...

8, 9 и 10 апреля Мариинский представил премьеру – одноактную постановку Вячеслава Самодурова «Танцсцены» на «Симфонию in C» И. Стравинского. Роман Стравинского с Мариинским театром при этом продолжается, Самодурова - только начинается. Первую работу хореографа для этой труппы объединили еще с двумя балетами на музыку композитора. Соседство «Концертных танцев» Александра Сергеева выглядело при этом уместным, а вот фокинский «Петрушка» концептуально вписался не слишком хорошо, ну да ладно… Какое решение...

Я привыкла, что Михайловский театр идет своим путем в искусстве. Когда-то, в середине ХХ века, там находили возможность свободно экспериментировать те, кого не особо привечали на главных академических сценах – в том числе Б. Фенстер и К. Боярский, П. Гусев и Н. Долгушин. Потом в театре наступила эпоха Николая Боярчикова – и тридцать лет с конца 60-х до 2000-х – ознаменовались расцветом авторского балетного театра и замечательными постановками этого хореографа. Дальше на какое-то время Михайловский...