Сны Серафимы

«Город мертвых» Издалека кажется, что это просто живописный горный аул. Но живых в окнах этих домов вы не увидите - там дремлют останки мумий. В осенний туманный день ненадолго возникло ощущение, что  мы попали в какой-то нуарный триллер... Кино испортила бесконечная вереница туристов, снимающих черепа и кости  В древнем некрополе с поэтичным названием «Город мертвых» усопших не предавали земле (один из пережитков зороастризма, который какое-то время был распространен в Алании в раннее средневековье) Такое захоронение в катакомбах и склепах представлялось как возвращение в утробу матери. По-моему, прекрасная традиция.   Не распадаться под землей на белки, жиры и углеводы. Красиво лежать в лодке на перекрёстке семи ветров над Даргавским ущельем и превращаться в мумию.   Про лодки тоже интересно - иногда в склепах находили такие ящики (своеобразные гробы) в виде лодочки с мумиями, а рядом весло - чтобы легко переправиться через мифическую реку забвения.   Единственный ритуал, который мне не понравился -  подвешенная женская коса внутри склепа - по древнему осетинскому обычаю, жена, потерявшая мужа, отрезала свои длинные косы в знак того, что она больше не выйдет замуж. За женщин обидно) Перед захоронением на груди человека выкладывали пучок из шерсти и поджигали. Считалось, что огонь высвобождает душу.

"Больше, чем поэт", бунтарь, мечтатель, оратор, человек-театр в ярких пиджаках и неосуществившийся Иисус. «Пазолиниевский Христос из фильма “Евангелие от Матфея” - это заговорщик из подземелья, мятежник, изгоняющий торгашей из храма, а не сентиментальный всепрощенец, подставляющий под удары то одну щеку, то другую. В роли матери Христа Пазолини не случайно снял собственную мать. У Пазолини не было никого ближе Христа, но Христа еще не канонизированного. Не превращенного в предмет всемирной коммерции гвоздями, вытащенными из ладоней. Пазолини когда-то предложил эту роль мне, исходя не из физической фактуры, не из моих актерских способностей. Опальный молодой поэт, выкрикивающий свои проповеди на аренах русских колизеев, был для Пазолини символом новой зарождающейся надежды, вышедшей из катакомб на развалины распадающейся сталинской империи. Все они были очень разные. Феллини - это существо ренессансное, сангвиническое, волшебник-повар. Бертолуччи - великий комбинатор, меланхолический хулиган, насмешливый ремесленник. Пазолини - самый беззащитный из этой троицы, не ставший, а родившийся несчастным. У него лермонтовское безрадостно одинокое мироощущение, роднящее Пазолини с Тарковским. Даже когда в “Тысяче и одной ночи” Пазолини переходит к узорчатой, почти параджановской живописи, то на всех ярких цветовых пятнах лежит тень трагической судьбы»  (Евгений Евтушенко "Политика - привилегия всех") С Паоло Пазолини они познакомились в Москве летом 1957го на фестивале. Позже на имя Хрущёва пришло письмо от итальянских кинематографистов о возможной съемке Евтушенко в Роли Христа, усиленное именами Феллини и Антониони, с заверениями в марксистском истолковании роли Христа) Не сработало. П.с.похоронен Евтушенко, согласно завещанию, рядом с могилой Пастернака

"Вдруг откуда-то (из щелей в кладке, что ли?) пополз туман – не туман, дымка – не дымка, воздух заколыхался, в луче взвихрились белые крошки, а потом муть рассеялась, и милиционер увидел в стене, прямо перед собой, проем, которого раньше тут не было. В нос капитану шибануло кислым смрадом, обдало холодом, будто из открытого рефрижератора, и донесся свистящий шепот (вроде женский): Ктойта? Эй, ктойта?" Офицер полиции Николай Чучхев встречает призрак Салтычихи. Та принимает его за своего любовника, капитана Николая Тютчева, деда поэта Федора Тютчева (если верить истории, как раз после его предательства у Дарьи Салтыковой стали случаться первые припадки изуверской жестокости). Что было, что будет - в мистико-философском рассказе Акунина-Чхартишвили "Губы - раз, зубы - два". Спойлер - сердце не успокоится) ~ Салтычиха была лишена дворянского чина и права называться человеческим именем (впредь ее следовало называть «оно») и приговорена к пожизненному заключению в земляной яме. Похоронена родственниками на кладбище московского Донского монастыря в 1800м году. Достоверной информации о точном месте её захоронения нет

Легенда о смертельной воде 20 октября 1893года Чайковский посетил Александринский театр с племянником Бобом. После спектакля они вместе с другими молодыми людьми пошли в ресторан на Невском. Пётр Ильич попросил стакан воды. А узнав, что кипячёной нет, потребовал сырой. Собравшиеся уговаривали композитора не делать этого — в городе бушевала эпидемия холеры. Но Чайковский выпил воду и через четыре дня скончался. Эта история до сих пор вызывает вопросы у биографов. Ведь мало того что Чайковский прекрасно знал об эпидемии, так и в дорогом ресторане на Невском не могли подать клиенту отравленную воду. Михаил Казиник считает, что в таком случае «ресторан просто убивал бы своих клиентов». По его мнению, семья хранила тайну смерти композитора до бесконечности. И доподлинных фактов так и не появилось. Чайковский умер в 53 года. Сейчас его именем названа главная вотчина российских музыкантов — Московская государственная консерватория, а также престижный международный конкурс академических исполнителей. Он вместе Людвигом ван Бетховеном остаётся одним из двух самых известных композиторов в мире ~~~ Александро-Невская Лавра, Петербург, Могила Чайковского

В фильме "Земля Санникова" звучит другая версия этой легендарной песни, в исполнении Олега Анофриева. Но на Мосфильме сохранилась и эта фонограмма с голосом Олега Даля... ~ Ваганьковское кладбище, июль 2024

Репост