200 подписчиков
«ОКНА РОСТА – ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ВЕЩЬ»
Так характеризовал Владимир Маяковский один из ярких периодов не только своей жизни, но и истории отечественного и мирового искусства, литературы и поэзии.
«Это обслуживание горстью художников, вручную, стопятидесятимиллионного народища. Это телеграфные вести, моментально переделанные в плакат, это декреты, сейчас же распубликованные частушкой. Эстрадный характер поэзии, «заборный» характер – это не только отсутствие бумаги, это бешеный темп революции, за которым не могла угнаться печатная техника. Это новая форма, введённая непосредственно жизнью. Это огромные листы, развешиваемые по вокзалам, фронтовым агитпунктам, огромным витринам пустых магазинов».
В сентябре 1918 г. при Всероссийском центральном исполнительном комитете (ВЦИК) было создано Российское телеграфное агентство (РОСТА), которое отвечало за агитацию и освещение текущих событий и военных новостей и донесение этих вестей понятным языком и максимально быстро. Эту работу возглавил художник Михаил Михайлович Черемных. Вместе с журналистом Николаем Константиновичем Ивановым-Граменом они стали создавать агитационные плакаты, которые размещали в пустовавших витринах магазинов, на рынках, вокзалах, агитпунктах – там, где всегда было много народу.
Именно такой плакат однажды увидел В. В. Маяковский в витрине бывшего кондитерского магазина Абрикосова на углу Тверской улицы и Большого Чернышевского переулка. Увидел – и с октября 1919 г. стал одним из самых увлечённых, последовательных и инициативных членов творческой команды.
Маяковский не просто участвовал — он фактически стал художественным руководителем проекта. Он не только рисовал, но и писал тексты к плакатам. Часто процесс строился так: сначала Маяковский выдавал громкий, чёткий стихотворный текст, задававший тон, а затем художник отталкивался от него. Иногда он совмещал обе роли.
Для Маяковского это стало творческой лабораторией. Он выработал свой фирменный рекламно-агитационный стиль. Маяковский умело сочетал разные приёмы: от гневной сатиры до добродушной иронии; использовал гиперболу, карикатуру, лозунги; обращался к устойчивым выражениям, поговоркам, чтобы сделать сообщение ближе к народу.
Плакаты создавались «по свежим следам» новостей и событий, поэтому изготавливались от руки в очень короткое время, буквально за часы. Диапазон тем огромен: агитация за Коминтерн и сбор грибов для голодающих, борьба с Врангелем и с тифозной вошью, призыв к сохранению старых газет и рассказ об электрификации.
Для распространения за пределами Москвы плакаты копировали по трафаретам, и тиражи порой достигали нескольких сотен. «Окна» выпускались также в Петрограде, Киеве, Саратове, Баку и других городах.
«Окна сатиры РОСТА» состояли из нескольких (от 2 до 13) самостоятельных рисунков, раскрывающих злободневную тему и располагавшихся в логической последовательности. Изображения сопровождались короткими текстами. В графическом оформлении плакатов сочетались символика и простота русского лубка с новаторскими методами художественного авангардизма. Выразительные силуэты, 2-3 цвета, хлёсткие рифмы, рубленый слог и лаконичность изложения – вот что отличало эти плакаты.
«Окна сатиры РОСТА» сформировали новый жанр — сатирический агитационный политический плакат. Позже, во время Великой Отечественной войны, подобную форму возродили под названием «Окна ТАСС». Напоминаем, что увидеть оригинальные плакаты военного периода можно в Новокузнецком художественном музее до 27 сентября.
Ну а Владимира Владимировича, без искромётного гения которого невозможно представить историю советского агитационного плаката, поздравляем с днём рождения!
Гурьев Альберт Анатольевич «Стихи Маяковского» (1967, бумага, линогравюра). Из коллекции Новокузнецкого художественного музея.
3 минуты
21 июля