Именно здесь, в этом театре Антонио познакомился с костюмером Марией Матильдой Эстер Моччи, своей будущей женой. Они поженились 7 августа 1834 года в церкви Санта-Мария-Новелла. Занятно, что на церемонии не было много присутствующих, да и публикации брачных объявлений по их собственной просьбе, как это происходит и до сих пор, не были развешаны по городу, во избежания раскрытия места жительства жениха, учитывая его проблемы с законом. Впрочем, вскоре молодой семье все же пришлось искать укрытие за пределами Флоренции. Как нельзя кстати, в то время итальянская опера находилась на пике своей славы и пользовалась огромной популярностью во всем мире. Так многие иностранные импресарио приезжали в Италию, чтобы привлечь к себе итальянские труппы. В 1835 году Алессандро Ланари заключил контракт на пять лет с одним из влиятельнейших каталонцев из Латинской Америки, приехавшим на Кубу после наполеоновских кампаний в 1808 году и, закончив флотскую карьеру, занявшимся строительством, Доном Франсиско Марти и Торренс, более известный как “Панчо Марти”. Кроме занятия бизнесом и прочей, совершенно нормальной для того периода деятельностью, Дон Франсиско был ещё и театральным импресарио. Контрактом с делла Пергола намеревался импортировать тогдашнюю главную мировую достопримечательность - итальянскую оперу, для Театра Принсипаль в Гаване, которым тогда руководил. Хотя эта задача для него была вторична, на самом деле, Панчо Марти, отправляясь в Италию, ставил перед собой гораздо более масштабную цель, чем просто нанять богатейших артистов и первоклассных техников, чтобы перенести оперу в гаванским театр Принсипал. Этот театр, безусловно, тогда был главным театром Кубы, но совершенно не имел значения за пределами острова, и, по сути, театральная армада, собранная в Италии, предназначалась для него, чтобы всего лишь обкатать пару сезонов, привлекая внимание изысканного зрителя из соседних стран, а затем использовать ее для повышения престижа нового Большого театра Такона, когда его строительство будет завершено. Этот амбициозный план, согласованный с Мигелем Таконом-и-Росике, новым губернатором Кубы предусматривал создания Храма искусства, подобного которому в мире почти не было. Театра, который должен был стать элитным салоном, непреодолимой приманкой для высшего общества, благодаря роскоши здания и виртуозности представлений. В глазах всех эти факторы должны были явно прославлять императорский дом Испании, богатых капиталистов и самого губернатора, но которые, тем более, должны были тайно служить движущей силой масштабных спекуляций с недвижимостью за пределами стен, посредством которых сам Такон, Дон Франсиско и их окружение стремились увеличить свое состояние. В итоге, Алессандро Ланари перевез туда всю свою труппу из восьми десяти человек, в том числе и Антонио Меуччи и его жену Эстер. Она должна была стать директором отдела пошива театральных костюмов, а он - инженером, бригадиром рабочих сцены и художником-декоратором. Предложение с радостью было принято молодыми супругами, ведь теперь им не нужно было искать новое убежище, более того, им предлагалось поселиться в абсолютно новой и просторной квартире в запланированных, после завершения строительства, пристройках нового театра.