147 подписчиков
Только представьте себе: публика, воспитанная на Лебедином озере Чайковского, сталкивается с неизученной квинтэссенцией совместного гения таких авторов как Стравинский, Рерих, Нижинский.
И, сама того не зная, становится прародительницей новых законов эмоционального воздействия театра и балета: когда зритель не наслаждался, а погружается в неконтролируемую стихию, ощущая в себе и всех окружающих какие-то совершенно первобытные чувства.
"Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись. <…> Я была оглушена этим адским шумом и, как только могла, скоро бросилась за кулисы. Там всё шло так же плохо, как в зале. Танцовщики дрожали, удерживали слезы. <…> Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции — и, наконец, этот кавардак." воспоминания Ромолы Пульской (Нижинской) о премьере балета
"Весна Священная" 29 мая 1913 года - в рамках Русских сезонов Дягилева
✔️Завтра в новой статье раскроем процесс очерчивания этой границы, утвердившей новую эпоху развития балета XX века
Эскизы костюмов Николая Рериха
Архивные фото 1913
Около минуты
4 марта