6 подписчиков
«Академия Рашмор»
В этом фильме проявляется еще больше элементов потрясного стиля Уэса Андерсона. Тут куда чаще встречаются нестандартные ракурсы, статичные кадры, съёмка сверху, в разы больше симметрии и много тревеллинга (перемещения кадра по одной из осей для сопровождения персонажа и показа локации). Помимо этих доработанных элементов, тут можно заметить и другие.
•Движение камеры в сцене
В большинстве фильмов движение камеры слишком отточены и из-за этого безжизненны. В фильмах Уэса Андерсона камера даже в статичных кадрах продолжает быть живой. В тревожных сценах кадр увеличивает своё движение, тем самым и зритель начинает испытывать напряжение, в спокойных сценах движение отсутствует, и мы можем в полной мере насладиться диалогом и всеми мыслями, эмоциями и чувствами.
•Диалоги
Какими вы привыкли видеть диалоги в кино? Крупный план одного персонажа, крупный план другого, общий план, и всё это с периодичностью меняется. Зачастую таким образом склеивают успешные кадры из разных моторов. Уэс Андерсон делает по-другому. Участники диалога находятся в кадре вместе, и зрители наблюдают за разговором как еще один из участников, а это немного другой уровень погружения в беседу.
Но не всегда актёры могут находиться в кадре рядом, иногда сюжет и обстоятельства в сцене располагают действующие лица поодаль, и в этих случаях Уэс Андерсон нарушает правило операторской оси (через участников диалога проводится воображаемая линия, через которую не стоит заходить, чтобы не запутать зрителя). Он выстраивает кадр так, будто мы наблюдаем за диалогом из глаз одного из участников, тем самым работая не параллельно операторской оси, а вдоль нее. Актёры в таких сценах могут даже смотреть в камеру, как бы обращаясь напрямую к зрителю, и это не выглядит ляпом или жутью, а наоборот, еще больше погружает в диалог.
•Замедленная съёмка
Она часто появляется в фильмах Уэса Андерсона и показывает не какое-то эпичное действие, которое нужно в деталях рассмотреть, нет, замедленной съемкой он усиливает чувство в кадре. Это может быть нарочитый пафос, вдохновлённая любовь, драматичное отчаяние.
•Разделение на временные участки
В этом фильме мы видим разделение на месяцы. В других фильмах это могут быть разделения на участки сценария, на главы, на этапы экспедиции, но это очень яркая деталь, которая часто встречается в фильмах Уэса Андерсона. Так нас мягко переносят во времени, показывая, что история идёт, и мы видим ее самые главные участки.
•Цвет
С точки зрения цвета «Академия Рашмор» все еще спокойна. Мы разве что можем увидеть яркие акценты в одежде главного героя и приглушенную серость в общей картинке, и этого достаточно, чтобы фильм выглядел чертовски стильно.
•Сюжет
Сюжет рассказывает о подростке, преуспевающем во внеклассных делах, но при этом неуспевающем в учебе. Он заводит дружбу с местным бизнесменом (которого играет бесподобный Билл Мюррей), переживающим семейный кризис, и в следствии некоторых событий у героев образуется любовный треугольник. За этим одновременно уморительно смотреть (например, когда они строят друг другу подлянки) и в то же время очень тревожно и волнительно.
В совокупности мы получаем лёгкий на первый взгляд, но очень глубокий фильм. Если смотрели, то поделитесь в комментариях своими впечатлениями.
2 минуты
19 января