5 подписчиков
Американисты Злобин и Зверев, среди прочего, много и охотно переводили «по специальности» — американскую прозу второй половины ХХ века, Злобин — Стейнбека, Апдайка, Сола Беллоу; Зверев — Нормана Мейлера, Генри Миллера, Курта Воннегута, Джона Барта. А Сергей Белов, тоже американист, был отличным переводчиком и знатоком жанра детектива — и классического «дедуктивного», и «крутого» американского.
А вот Владимира Скороденко всегда, еще с середины шестидесятых, к которым относится, видимо, снимок на задней обложке книги, притягивала фантастика, американская и английская, традиционная (Роберт Шекли, Артур Кларк) и, так сказать, «метафизическая». У «черного юмориста» Джона Кольера, британского прозаика, прожившего и проработавшего большую часть жизни в Голливуде, и, особенно, у Мюриэл Спарк, кумира В. Скороденко (в начале этого года он перевел для нашего журнала, отметив столетие именитой писательницы, позднюю ее повесть «Теплица над Ист-Ривер»[2]), фантастика — это не столько жанр, сколько прием. Есть, мол, многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашей философии.
«Состав настоящего сборника, — отмечает в конце своего предисловия В. Скороденко, — не претендует на воссоздание какой бы то ни было панорамы, но отражает исключительно личный вкус переводчика».
Хороший вкус. И хорошие, грамотные переводы — в серии «Мастера литературного перевода», впрочем, неграмотные не печатались. Что же до панорамы, то составленное, откомментированное и переведенное за полвека Владимиром Скороденко и впрямь в одном сборнике не воссоздашь.
[1] Один из многочисленных сборников эссе Гилберта Кийта Честертона так и назывался — «Пристрастие — не причуда».
[2] «ИЛ», 2018, № 2, с. 90–190
Горький
Владимир Андреевич Скороденко
(17.12.1937 — 09.01.2021)
1 минута
16 ноября 2025