5212 подписчиков

E_DJNYLRUz8?si=ExWoIMkOQL-479aG

Фильм снимался на гибридную систему: часть материала — на 35мм плёнку (Kodak 5219 и 5207), часть — на цифровую камеру ARRI Alexa Studio, в LogC с широким гамма-диапазоном.

Применялись:

Объективы Arri Master Primes (максимальная чёткость)

Hawk V-Lite и V-Plus анаморфотные объективы

Tiffen Black Pro-Mist фильтры

Свет Kino Flo Image 80, 2900K (ночь), 5500K (день)

Визуальная драматургия

Стилистику фильма разделили на этапы:

Этап 1: «Темнота и поиск»

Белфорд работает в унылом офисе с минимальным светом и мутной цветовой палитрой визуально передано через «грязную» картинку с диффузным светом и глубокими тенями.

Этап 2: «Успех и богатство»

Просторные офисы, стеклянные стены, солнечный свет

использовали более длинные фокусные расстояния, Master Primes без диффузии, “гладкий и чистый” образ.

Этап 3: «Паранойя»

Возвращаются к Hawk анаморфотике, дым, shallow depth, длиннофокусная оптика

чувство слежки», кадры становятся “молочными”, с мягкими бликами.

Освещение и приём

Световая схема в офисах: мягкий дневной свет, люминесцентные панели, при необходимости — искусственные окна с lightbox’ами.

Для сцен у бассейна — 18K HMI на Condor с диффузией.

В сценах на лодке — использовался оптический трик: курв-линзы V-Lite 28mm и 35mm для “колебания” краёв кадра.

Съёмка офисных сцен

В сценах, где брокеры «рвут потолок», использовались:

Камера на 70-футовом кран-биме для захвата всей комнаты Импровизированная защита для камеры от актёров-«борцов»

Смысловой переход: от хаоса к контролю

Скорсезе и Прието обсуждали, как визуально отразить внутреннее состояние Белфорта: Путь от запутавшегося парня в полутёмном офисе до уверенного миллиардера в золотом кабинете, А затем — его падение и паранойю.

Технические характеристики съёмки

Формат кадра: 2.40:1

Носитель: 4-perf Super 35mm (Kodak Vision3 5207 и 5219) Digital: Arri Alexa Studio + Plus

Объективы:

• Arri Master Prime

• Vantage Hawk (V, V-Plus, V-Lite)

• Innovision Probe II Plus

Финиш: Digital Intermediate

Постобработка и цвет Негатив отсканирован в 2K и далее в 6K для финального мастеринга. Цветкор делался в EFILM (Нью-Йорк), где использовали LUT’ы, эмулирующие плёнку Kodak Vision 2383. Для Alexa-материала Прието использовал LUT’ы, повторяющие визуальные качества плёнки, чтобы финальный результат был максимально единообразным. Dailies выводились в DNx115 через Colorfront On Set Dailies. В домашних условиях Прието просматривал материалы через калиброванный монитор с Blu-ray копиями.

Съёмки с воздуха и трюки

Для съёмки сцен у моря использовали Octocopter с камерой на носу, т.к. обычный вертолёт не дал бы нужной гибкости и размеров.

Также тестировали прототип Canon C500, но решили использовать Alexa, так как она была уже интегрирована в рабочий процесс.

Свет, краны, риги

• Свет в сценах на яхте строился из Kino Flo, SoftSun с жёстким контровым светом, управляемым через DMX, и гридов для модификации.

• Для сцен бури в яхте построили реалистичный сет с системой, которая могла трясти палубу (гимбал) и даже выливать воду через Chapman Hydrascope.

• Операторская группа построила реплику верхней палубы с полукруглым greenscreen-занавесом размером 50x80 футов на студии Kaufman Astoria.

Мышление Скорсезе

Rodrigo Prieto говорит:

«Слушать, как Скорсезе объясняет, почему он хочет, чтобы камера двигалась по комнате, как будто это сознание, или чтобы она стояла в стороне, как наблюдатель, — это как учиться у профессора. Настоящая школа.»

и ещё 1

2 минуты

2 августа