36 подписчиков
Японский «Годзилла: Минус один» 2023-го года получил «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, доказав, что масштаб и зрелищность не зависят от огромных бюджетов. Эта победа – респект японскому кинематографу, который, вопреки голливудской гонке за гипертрофированными блокбастерами о монстрах, вернулся к истокам жанра «кайдзю». Режиссерский замысел – осознанная ностальгия, прямая отсылка к духу оригинала 1954 года, где Годзилла была не просто разрушительным монстром, а символом послевоенной травмы нации. В первую очередь, это драма о людях, выброшенных на обочину истории. Действие разворачивается в послевоенной Японии, стране, балансирующей на краю пропасти. И когда из глубин океана поднимается древний ужас, пробужденный ядерными испытаниями, он становится не просто физической угрозой, а материализацией их страхов, вины и невысказанной ярости.
Фильм мастерски балансирует между жанрами: это и медитация о коллективной травме, и исследование подавленного чувства обиды, которое ищет выхода. Вместо того, чтобы скатиться в пафос или морализаторство, «Минус один» предлагает катарсис через сопротивление. Здесь нет перенасыщенного экшена, нарочито сложной мифологии или попыток угодить глобальной аудитории. Вместо этого – камерная, почти интимная история, где спецэффекты работают не на оглушение зрителя, а на усиление эмоционального воздействия.
И в этом её главная сила: «Годзилла: Минус один» доказывает, что даже в эпоху супергероев и космических саг можно сделать кино, которое будет одновременно зрелищным и человечным. Смотреть стоит, но надо быть готовым к тому, что это не развлекательный блокбастер, а многослойное высказывание – о прошлом, которое не отпускает, и о людях, которые, несмотря ни на что, продолжают идти вперёд.
Подписывайтесь на канал и читайте другие короткие и честные рецензии на фильмы, которые я только что посмотрел.
1 минута
17 июля