2 подписчика
Фильм "Годзилла Минус один" — пример того, как образ массовой культуры можно сделать аллегорией исторической травмы японцев, которую они получили в самые, может быть, тяжелые годы после Второй мировой войны. В Годзилле здесь воплотились разрушительная сила войны, последствия ядерных ударов и даже естественные стихии, до сих пор сотрясающие эту страну. В нем воплотилось коллективное бессознательное японцев, все те несчастья, которые их постигли. Годзилла похож на навязчивый ночной кошмар: преследует и грозит бедами, как неотступное травматичное прошлое. Безусловно, фильм несет в себе проработку коллективной травмы и одновременно терапевтический эффект.
Зритель не знает, зачем монстр пришел и куда идет, точно как стихия, которая только уничтожает все, не имея какой-либо цели, или неотвязный кошмар. И этой же разрушительной силе противостоит "маленький человек", невольно ввергнутый в, казалось бы, безнадежную схватку. Хотя образ Годзиллы здесь вписан в определенный исторический контекст, он тем не менее вполне универсален.
Эта безличная и страшная сила, не щадящая никого и ничего на своем пути, конечно, отличается от привычных образцов массового кино, где Годзилла обретает чувства симпатии и антипатии к людям, какую-то почти человеческую сентиментальность и привязанность, вызывает сочувствие и жалость. Есть какая-то ирония, что параллельно с этим фильмом в кинотеатрах идет "Годзилла и Конг: Новая империя" — как раз такой классический массовый аттракцион. "Годзилла: Минус один" словно бы в прокате для контраста: акценты смещены с развлекательного на более глубокое осмысление истории и места человека в ней перед лицом катастроф и катаклизмов.
При этом фильм весьма захватывающий, с прекрасными спецэффектами, лаконично разбросанными по хронометражу фильма, в отличие от того же "Годзилла и Конг" до предела перегруженным этими самыми эффектами. Мне понравилось, как просто, изящно и глубоко японский режиссер переосмыслил новую Годзиллу.
1 минута
19 июня 2024