8 подписчиков
В первых фильмах нет профессиональных актёров - артисты театра смотрят на кино свысока. Но к середине 1910-х положение меняется - приходит понимание, что кинематограф - тоже искусство. Появляются первые кинозвёзды: Андрей Громов, Иван Мозжухин, Вера Холодная. А вместе с ними - и любимый, самый востребованный жанр - салонные мелодрамы.
Лёгкие, непритязательные картины о превратностях судьбы и любовных интригах. В составе мелодрамы непременно громкое название - "Счастье вечной ночи", " Сумерки женской души", "Последнее танго" - и кинодива на экране. Антураж этих фильмов становится визитной карточкой эпохи модерна. Примечательно, что мега-популярному тогда балету тоже есть место: в "Умирающем лебеде" Евгения Бауэра - выступление Веры Каралли.
Вероятно, салонные мелодрамы ещё долго просуществовали бы на экранах погрязшей в войне стране. Но декорации меняются, наступает октябрь 1917 и кино - как и искусство вообще - принимает другой оборот.
В августе 1919 года большевики национализируют кинематограф. Теперь фильмы - средство агитации и пропаганды. А заодно - инструмент для фиксации бурных событий эпохи.
Но кроме пропаганды, советские киноэкраны вновь занимает документалистика. Один из главных талантливых её героев - уже известный нам Дзига Вертов. Он начинает издавать первый отечественный киножурнал - "Кино-неделя". Уже в 22 Вертов создаёт полнометражный документальный фильм - вероятно, первый в истории, - "Годовщина Революции". В ней из разрозненных кусков кинохроники он собирает документальное полотно о пришествии большевиков к власти.
В общем и целом, пришло время с головой погрузиться в революцию!
1 минута
20 марта 2024