Недавно опять столкнулась лицом к лицу с современной оперной режиссурой. В Риме давали премьеру «Мефистофеля» в постановке моднейшего Саймона Стоуна. Широкая публика знает «Фауста», а творение композитора Орриго Бойто который век прозябает в тени поп-хита Гуно. Кстати, именно «Мефистофеля» слушает с родителями Брюс Уэйн перед тем, как превратиться в Бэтмана. Сюжет, впрочем, тот же самый - продал душу, пожалел, смеркалось. Новое прочтение тоже, увы, не обошлось без общих мест, Первый акт - оммаж Феллини (раз уж в Риме собрались) - Фауст с помощником гуляют по ярмарке, Мефистофель вырядился клоуном. Второй акт - оммаж Соррентино (раз уж за окном великая красота) - Фауста соблазняют девушками из магазина на диване. Зато потом - чистая самодеятельность: в манеже (у моей дочери похожая модель) заполненном пластмассовыми шариками Фауст, Мефистофель, Маргарита и ещё какие-то придурки изображают разврат. Нюхают, совокупляются, пьют из горла просекко. Падение нравов сопровождается просто падениями - ибо в шариках предаваться промискуитету неудобно. Наверное, это тонкая метафора, но выглядит, как Ильф и Петров, особенно с балкона. Из других впечатлений - в Римской опере нельзя сдавать одежду в гардероб, любая система отсутствует, поэтому в финале разбор нарядов превращается в разбор полетов, вернее в «Свадьбу в Малиновке». Ниже видео на тему: Гете, Мефистофель, Паниковский.