572 подписчика
2
С момента выхода фильма многие кинокритики обсуждали с разных точек зрения смысл последнего убийства в фильме. Акерман сказал, что после просмотра Годаля «Безумный Пьеро» (1965), он решил стать режиссером, и, похоже, на его фильм повлиял. В «Безумном Пьеро» персонаж Бельмондо в конечном итоге был взорван взрывом, лишая повествования всякого другого выбора. Аналогичным образом, Акерман сосредоточился на Жанне, постепенно сужая ее диапазон действий, как это делал Майкл Сноу в «Длина волны» (1967), где он также упомянул, что это ключевой эффект, и подталкивал его к отдаленной части чердака, пока фокусное расстояние не иссякло. В «Волновой длине» тоже есть смерть, но фильм продолжает выдвигать кадры, пересекая труп, с увеличением абстракции, пока он, наконец, не застряет на неподвижной картине. На вопрос, почему фильм заканчивается убийством, Акерман ответил: «Фильм не заканчивается убийством. После этого последовали семь минут очень сильной сцены».
Фильм Жанна Дилман.
В течение последних семи минут Жанна просто сидела за обеденным столом в тени, а на ее белой рубашке слегка слегка следы крови. Свет вне окна, по-видимому, усилен в отражении за ее спиной, эффект отражения становится все более заметным, когда лучи освещаются на белой фарфорной собаке на крыше шкафа; Жанна и тарелка рядом с ней ярко отражаются на гладкой поверхности стола. Сцены убийства имеют какую-то драматическую манеру Блейхта, взрывоопасный внезапный инцидент, который заставляет зрителей чувствовать себя неопределенными и сбитыми, и это, кажется, внезапно возвращается к тону жанровых фильмов. Постоянно возвращаются к событиям, которые произошли с Дженни и фильмом в направлении этой финальной картины. В целом, Акерман использовал язык кинематографии, чтобы навсегда вписать смысл безмолвия на большой экран, чтобы ввести эти проблемы в общественную сферу кино, которые драматизируются символическим молчанием присутствия Жанны и постепенным всплеском ее бессознательного, в симптоматических действиях, ошибках и неправильном использовании речи.
3
Годы спустя Акерман вспомнил (хотя она сама не хотела вспоминать это), что премьера «Жена Дилман» состоялась на Каннском кинофестивале в том году, когда атмосфера была очень суровой, когда она и актриса Дефин Селигер сидели в задней части кинотеатра и услышали голос зрителей, покидающих кино, потому что фильм был слишком длинным и скучным.
Но теперь, когда «Жена Дилман» вышла на первое место в голосовании «Видение и слух» 2022 года, это свидетельствует о поразительном изменении вкусов критики. Учитывая значительные изменения в статусе голосов, этот фильм привлечет совершенно новую аудиторию, в первую очередь любопытство к этому новейшему члену в списке великих фильмов в истории кинематографа, которое побуждает всех посмотреть фильм; Затем наполняется очарованием и восхищением этим необыкновенным и смелым фильмом великого бельгийского режиссера Шанталь Акермана!
В этом году отмечается 50-летие фильма «Жена Дилман», который будет показан в британских и ирландских кинотеатрах 7 февраля. Британский институт кино (BFI) совместно с Королевским музеем кинематографии Бельгии (CINEMATEK) и Фондом Шанталь Акермана в феврале-материале организует индивидуальную выставку великой бельгийской режиссера: «Чантел Акерман: Приключения в восприятии» (Chantal Akerman: Adventures in Perception), в которой мир по-прежнему вспоминает ее, скучает по ней и скучает по ней. Фильмы о Акермане - это больше, чем «Жена Дилман», и у нее есть еще много великих и красивых фильмов, которые стоит изучать нашими зрителями.
2 минуты
5 февраля 2025