Сближение, граничащее с цитированием. Безусловно, Хелен Шерфбек (слева) знала это полотно Джеймса Уистлера (справа). По иронии, не принятая критиками и британской Королевской Академией новаторская работа художника Уистлера позже пришлась по вкусу американской публике. Посетители Всемирной ярмарки в Чикаго 1933 года увидели в ней символ материнства. Картину даже поместили на памятную марку. К слову, "антивикторианские" эстетические теории Уистлера зрителя едва ли интересовали.