Бегом на выставку

Картина дня. ЛУИ ЛЕОПОЛЬД БУАЛЬИ 1761-1845 МАСТЕРСКАЯ ХУДОЖНИЦЫ 1800 Холст, масло. 63 × 57 см. ГМИИ им. А. С. Пушкина,из коллекции Юсуповых. Мы с вами видим особ, взгрустнувших возле мольберта, на который они даже и не смотрят. Вокруг девушек сильный беспорядок, если не сказать разруха. Колоннада на заднем плане отсылает к помещениям, которые в 1790-х годах временно предоставляли в Лувре привилегированным художникам и их ученицам. Как понять эту картину? Буальи стремился писать типичные, узнаваемые сцены, и женщины-художницы здесь — не редкость, а примета времени. В конце XVIII века во Франции резко возросло число женщин, занимающихся живописью. После эпохи Террора, в период либерализации 1795–1800 годов, молодые женщины из среднего класса и бывшей аристократии вновь получили доступ в учебные студии. Картину можно читать и как тихий документ эпохи: поверженные бюсты на полу — просто художественный беспорядок? Или след недавних революционных погромов? А выражение лица старшей художницы — сосредоточенность или печаль о погибших? Живопись Буальи превосходна. Интерьер — роскошная любовь Буальи к натюрмортным деталям: гипс, холсты, мольберты, мебель. Каждый предмет работает на атмосферу творческого уединения. Свет — направленный, драматичный, из невидимого источника: приём, отсылающий к голландской традиции Караваджо. Но свет идет и от белого платья из муслина , которое выступает самостоятельным героем картины. Вы часто видите этот предмет одежды на портретах знатных дам 18-19 ого веков. Платье из муслина Тончайшие муслины славились в Восточной Бенгалии. Их называли «сотканный воздух», «утренняя роса». Мусульманские ткачи создавали свои муслины из длинного волокнистого сорта хлопчатника, произрастающего только на берегах реки Мегхна. Прозрачность муслина зависела от качества нити. Достижением этого качества занимались в муссонный месяц: насыщенный влагой воздух позволял вытягивать более тонкую пряжу. Мотки многократно замачивали в воде и покрывали рисовым крахмалом. Ткали на ручных станках, постоянно смачивая нити. Простое белое платье из муслина с завышенной талией — пример того, как появление в Европе индийской ткани трансформировало моду. С 1790‑х по 1820 год в моде были платья в стиле ампир из полупрозрачного хлопкового муслина ( именно оно на героине). Сначала его импортировали из Индии, а позднее стали производить в Европе. Ампирные платья, радикально лаконичные для своего времени, отражали не только эстетические идеалы эпохи Просвещения. Белый цвет и простая форма выреза, минималистичный силуэт и воздушная ткань, дарившая телу свободу, ассоциировались с провозглашёнными во во время Французской революции идеями равенства и братства — в противоположность вычурности рококо, которая подчёркивала социальные различия. В моду также вошли: укороченные корсеты; обувь без каблуков; несложные причёски без париков. Так формировались новые представления о моде и женственности. Маленькое платье из муслина стало предтечей маленького чёрного платья, которое в начале XX века воплотило идею эмансипации. Функциональность, минимализм и непринуждённая элегантность сделали его основой женского гардероба — и до сих пор оно остаётся чем‑то вроде универсальной формы на все случаи жизни, базовым элементом гардероба.