Илья Ефимович Репин (1844–1930) известен во всем мире как один из самых выдающихся русских живописцев, ярких представителей реализма. Его монументальные жанровые полотна, такие как «Бурлаки на Волге», «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», «Крестный ход в Курской губернии» и «Запорожцы пишут письмо турецкому султану», прославили его как мастера исторического контекста. Однако в богатом наследии художника есть совсем другие, камерные работы, в которых его талантливую руку узнать не так просто...
Ананас Постер
10 осенних шедевров, о которых вы могли не знать
Осень — самое поэтичное и живописное время года. И не найдется, пожалуй, ни одного художника, в творчестве которого не появилась бы тема осеннего пейзажа. Мы собрали десять нетривиальных картин, о которых не пишут в школьных учебниках и которые не снискали громкую славу, но тем не менее они остаются более чем достойными примерами пейзажной живописи. Поговорим сегодня о том, как осень видится в разных уголках нашей планеты. Поленов показывает осень не грустной, а торжественной, праздничной и светлой...
12 шедевров авангарда, которые «сделали» искусство ХХ века
Искусство на рубеже XIX–XX веков радикально поменялось. Да и весь мир поменялся на стыке столетий. Индустриализация привела к глубокой трансформации общества, развитие фотографии потянуло за собой утрату интереса к реалистическому искусству, ускорение темпа жизни потребовало новых форм живописи — традиционная академическая система неизбежно начала сдавать свои позиции. Фигуративность наскучила, натурализм перестал интересовать. Самые смелые погрузились в поиски новых способов изображения окружающего мира...
Искусство на службе государства. Почему советские плакаты и немецкая «Олимпия» так похожи?
Феномен тоталитарной эстетики — тема на стыке социологии и искусства. Она вызывает массу интереснейших дискуссий, и обойти ее стороной при разборе советского спортивного плаката нам не удастся. Хотя советский коммунизм и немецкий национал-социализм находились на противоположных полюсах политического спектра и были непримиримыми врагами, их визуальные языки, особенно в 1930–1940-е годы, развивались по удивительно похожим законам. И параллели между спортивной пропагандой СССР и эстетикой Третьего рейха, созданной Лени Рифеншталь, очевидны...
