Эстетика русских медиа

А вы знали, что путь к триумфу на «порно-Оскаре» начинался в пыльной петербургской редакции? Все началось, когда будущей звезде Юлии Зорькиной было девятнадцать. Пока сверстники грызли гранит науки в институтах, она уже вовсю работала дизайнером в петербургской газете «Спорт день за днем». По воспоминаниям её тогдашнего руководителя, девушка была весьма способной и схватывала всё на лету. Однако финансовые вопросы, о которых позже будут гадать журналисты, она решала весьма специфическим образом. Днем она верстала полосы, а в свободное время, движимая любопытством и природным темпераментом, снималась в «кино» у итальянского продюсера, который в те годы обосновался в Петербурге. При этом, имея приличные заработки в индустрии «для взрослых», она дисциплинированно продолжала работать в редакции, сообщала «Фонтанка». Тайное увлечение сотрудницы всплыло не сразу. Девушка была эффектной, крутила романы с коллегами-журналистами (бесплатно и без камер), но через год правда все же выплыла наружу. Женская часть редакции сплотилась и выставила ультиматум главному редактору, требуя немедленного увольнения порно-актрисы. Мужская часть, напротив, встала на сторону Юлии. Развязка наступила, когда главный редактор уехал в командировку в Москву. В его отсутствие девушку всё же уволили, причем с на редкость изящной и ироничной формулировкой: «за любовь к кинематографу» Возможно, и к лучшему. Сегодня Юлия живет в Будапеште и два года подряд становится лауреатом порно-Оскара в Лас-Вегасе, но не за свой актерский талант, а за «Лучшую режиссуру иностранных фильмов».

Как устроено портфолио-ревью от The New York Times — и зачем оно иллюстраторам 3D-иллюстратор Нина Захарова дошла до финального собеседования и поделилась своими наблюдениями. The New York Times ежегодно проводит open call для иллюстраторов со всего мира. В 2025 году на участие подали более 2000 заявок, до финального ревью дошли около 80 человек. Формат — короткие 30-минутные встречи с арт-директорами: — первые 10 минут — небольшой разговор про индустрию — оставшиеся 20 — детальный разбор портфолио: сильные и слабые стороны, позиционирование, перспективы Как все прошло? Главный инсайт: можно (и нужно) делать то, что у тебя получается органично. Если тебе так нравится делать простые композиции с персонажами, делай, ради бога. Холодные письма все еще работают. Арт-директора их читают, и надо регулярно выделять время на писание таких писем «счастья». Вам вряд ли ответят, но вас точно запомнят, и вы всплывете потом в их голове в самый нужный момент. «Мир по-прежнему любит не столько талантливых, сколько тех, кто прет напролом, хватается за любую возможность и орет о себе из каждого утюга»

Демассовизация — это переход СМИ от вещания «для всех сразу» к работе с узконаправленным и глубоко вовлечённым читателем. Если в XX веке информацией управляли медиагиганты, которые формировали общую повестку для всей страны, то сегодня контента стало слишком много, и он начал дробиться. Вместо одного издания «обо всём» человек подписывается на 5-10 Telegram-каналов отчечающих его интересам. По сути, медиа сегодня предлагают каждому найти «своих». «Читателю больше не нужно потреблять лишнюю информацию, чтобы добраться до нужной. А рекламодателю выгоднее прийти в сообщество на 5 000 фанатов определенной марки машины, чем показывать баннер миллиону случайных людей». Обратная сторона демассовизации — эффект эхо. Когда мы подписываемся только на узкопрофильные медиа, которые идеально попадают в наши интересы и взгляды, алгоритмы начинают подсовывать нам всё больше похожего контента. В итоге мы оказываемся в информационном вакууме, где слышим только эхо собственного мнения, подтверждённое единомышленниками, а любая альтернативная точка зрения кажется чужеродной или враждебной Больше про Эстетику русских медиа в нашем Telegram-канале