Кристофер Нолан уже второй раз подряд берётся за историю, которая существует в определённых рамках. В прошлый раз это была биография реального человека, а теперь экранизация книги. И не просто какого-то непонятного бестселлера, что все прочитали и забыли. В качестве тринадцатого проекта Нолан экранизировал великое эпическое произведение Гомера под одноимённым названием.
Первоначально вообще ничего не предвещало катастрофы. Каст постепенно оглашали просто бомбический: тут вам и Мэтт Деймон, и Энн Хэтэуэй, и злодейский Роберт Паттинсон, и модные-молодёжные Холланд и Зендея. Уже с появлением кадров и трейлеров пошли первые звоночки. Ругали кино за сомнительного качества декорации, блёклую картинку и невыразительный визуал. А потом пошли слухи про Лупиту Нионго, что решила стать Еленой Прекрасной. А потом к касту присоединился Эллиот Пейдж, так что дизлайками промо-материалы поливали эффектно. Потом выяснилось, что кино со взрослым рейтингом и потратили на него 250 млн долларов. А к премьере все дружно заткнулись — что от критиков, что от зрителей кино получило очень высокие баллы. И теперь кино ставит рекорды в прокате.
Лично у меня отношение к выбору нового проекта для Кристофера Нолана было крайне спорным. И дело не в касте, а в истории. Я с кусками гомеровской «Одиссеи» познакомился ещё в детстве, но полноценно ознакомился с книгой, отлично это помню, ещё на первом курсе в университете. И чтиво было не самым прекрасным. И дело не в стиле, а в самой истории и её посыле. Неприятный главный герой, ставящий всё на кон ради острых ощущений, сомнительная мораль с убийством полусотни мужей — вот это вот всё не давало истории мне понравиться, а это всё — важные детали, без которых нельзя.
В целом переработка Гомера Ноланом под себя мне понравилась, но всё равно не обошлась без шероховатостей, которые странно влияют на восприятие. Тут есть о чём поговорить — Нолан многое сделал невероятным, но многое всё так же вызывает вопросы.
Начать хочется с нелинейного повествования. Как любит Нолан, тут много историй внутри историй, что-то понадёргано из «Илиады», есть флешбэки к флешбэкам и т. д. Но в целом манера повествования доступная. Персонажи любят рассказывать истории про своё прошлое, так нетрудно понять, какой временной промежуток про что повествует.
В «Одиссее» две сюжетные линии: одна рассказывает про приключения Одиссея во время и уже после Троянской войны, а вторая — это жизнь жены и сына Одиссея, которые отбиваются от роя мужей последней и пытаются не профукать своё царство. В конце эти сюжетные линии объединяются.
Истории Пенелопы и Телемаха я бы назвал довольно сомнительными. Они редко дают какую-то новую информацию и пережёвывают один понятный факт: семья любит ушедшего на войну мужа и отца. Об этом постоянно твердит что Энн Хэтэуэй, что Том Холланд. А ведь последний своего отца даже не видел. В общем, эти сюжетные линии несколько затянуты. Персонажи просто вторят одно и то же, Холланд вскоре уходит в собственное путешествие, в котором так же не было буквально ничего занимательного.
Куда интереснее в этом отношении путь Одиссея. После нескольких совместных сцен с женой персонажа погружают в эпическое путешествие. Хронологически оно начинается с постройки Троянского коня, который после открывает грекам путь в Трою и к победе. В этом сегменте больше всего впечатляет размах декораций. Такое чувство, что Нолан реально приехал в Грецию и взорвал все древнейшие постройки для своего эпоса. Но вот снято это уже сомнительно. Во-первых, из-за резкой игры со светом. В какой-то момент сражение превращается в новогоднюю гирлянду, что в кромешной темноте то загорается, то тухнет. И от такого решения у меня буквально взорвались глаза и мозг. Вытерпеть было трудновато. Операторская работа тоже не особенно впечатляет. Склейки ленивые, по две секунды в кадре что-то делает персонаж, а потом его противник. В этом плане масштабность резко начинает меркнуть после пары минут отхода от декораций. Но стоит отдать Нолану должное — за все три часа я вообще не увидел кривого визуала, который обычно сопровождает блокбастеры последних лет. Никакой фальши или зловещей долины.
Морское путешествие на первых порах тоже впечатляет тем, где это снято. Реальная вода с построенными в натуральную величину кораблями — это эффектно. Море тоже убеждает в невероятной эпичности происходящего. Во время штормов уже были ощущения, что всё-таки создателям пришлось экономить или, по крайней мере, не убить Мэтта Деймона в морской пучине. Ещё крутым оказался момент с водоворотом.
Испытаний на суше можно припомнить три. На острове циклопов прежде всего впечатляет, как сделан сам циклоп. Нолан и команда решили не делать просто большого человека с одним глазом вместо двух. Циклоп — это удивительное существо, где впечатляет даже не столько сам дизайн (который тоже классный), сколько саунд-дизайн. Крик циклопа не похож буквально ни на что, что мы можем услышать в нашем мире. Его манера говорить тоже для человека звучит противоестественно. Ко всему прочему, он и визуально сделан монструозным и впечатляющим. Похоже, Нолан на съёмках именно этого сегмента понял, что ему нужно снять ужастик. Ибо тут в кресло меня вжать получилось очень хорошо.
Моменты с лестригонами и сиренами ощущались быстрыми вкидами из книги, без которых не то. В случае с первыми монстрами главный герой со своими воинами высадился на берег, встретил какого-то ребёнка, а после воины устроили обратный забег к кораблю, пока их месили огромные убийцы в серебряных доспехах. Выглядело это, справедливости ради, довольно брутально и чуть ли не единственный раз почти оправдало взрослый возрастной рейтинг картины, но слишком уж не повлияло ни на что, кроме количества массовки. Момент с сиренами не впечатлил вообще никак (сейчас ч понял, что это не совсем про сушу, но не так и важно).
Ну и ещё была жуткая часть, где голодных бойцов превратили в свиней. Сцена дискомфортная, впечатляющая, неплохо раскрывает одну из основных идей.
Поговорили про физическое путешествие Одиссея, теперь можно и про духовное. Царю целого острова пришлось оставить своё царство, жену и сына, уйти на многолетнюю войну, после окончания которой ещё и долго плыть до дома. Тут интересно, как персонаж переосмысливает своё отношение к насилию и как видит войну. История героического война становится историей кризиса человека, который столкнулся со смертью своих соратников, разложением культуры и озверения человечества. В этом плане идея классно развивается как раз во фрагменте с превращением воинов в свиней, где вскрывается их истинная сущность, и концовке, где флешбэк в Трое совмещён с размышлениями главного героя о многолетних скитаниях. Идея интересная и не показалась мне слишком прямолинейной и однообразной. Суть фильма не в том, чтобы показать, что война — это плохо, сделав это посредством мясного рубилова за 250 млн долларов. Нолан заложил в эту историю, как мне кажется, более тонкие и менее обсуждаемые темы. И за это можно сказать спасибо. Не было ощущения, что фильм не даёт почву для размышлений.
Но при этом есть стойкое ощущение, что Нолан не мог избавиться от некоторых сюжетных линий. Например, от Калипсо. В книге это сюжетная линия максимально раздражала меня тем, что персонаж в течение десяти лет по приколу спал с богиней. В фильме момент немного исправили, но больше смысла не стало. Одиссей потерял память и пребывал в странном состоянии. Когда он вдруг вспоминает про жену и сына, то восклицаешь «наконец-то!» вместо какого-то катарсиса. Для сюжета эта ветка кажется избыточной.
Финал остался с минимумом изменений, там Мэтт Деймон тоже решил порезать всё мужское население Итаки. И мне всё-таки трудновато понять, зачем устраивать настолько масштабное кровопролитие. Да, все эти мужья бухали и ели за счёт царицы, но реальными негодяями, заслуживающими суда, можно назвать всего парочку из полтинника. И то вместо суда нужно срочно всех порезать. Зато Роберт Паттинсон оказался харизматичным злодеем. Хотя в основном просто говорил что-то злобное и бухал.
Если говорить о приглашении в каст Лупиты Нионго и Элиота Пейджа, то акститесь, хейтеры. У обоих по минуте хронометража и как-то капитально повлиять на фильм их нахождение в нём не может. Всерьёз называть фильм убогим из-за этого — сомнительно. К слову, нахождение Елены Прекрасной в сюжете странненькое. Как минимум, я не понял, зачем было уродовать ей пол-лица. По-моему, такого в книгах не было. Ну а насмешка над образом с приколюхами в духе «не тысячу кораблей, а пятьсот» тоже странная.
Я в целом уже достаточно сказал про визуал и размах, но всё-таки хочется выделить полноценный абзац. И тут не могу полностью разойтись в любезностях. Нолан всё ещё специфическим образом снимает экшен, поэтому периодически можно умереть от рваного монтажа, эпилептичного взрывного экшена и дикого сумбура. Ещё есть ощущения, что действия на три часа немного. Кино больше старается впечатлить масштабными мизансценами. Но в целом трудно ругать кино за визуал, так как по сравнению со многим, что выходит сейчас, фальшь действительно никак не чувствуется.
Ну и напоследок про дубляж, который сомнителен. Студия Universal нынче продолжила писать дубляж своих проектов в России, но каст при этом остаётся примерно одинаковым, так что подбор актёров вызывает вопросы. Сергей Глушенко за Паттинсона оказался очень классным выбором, но вот Даниил Щебланов в качестве голоса Мэтта Деймона — ну такое. Местами звучит слишком неестественно, внешность и голос не сходятся.
В целом «Одиссея» меня даже приятно впечатлила. В ней остаётся ворох странностей, сомнительных решений по части сценария и картинки, но история цельная и даёт пищу для размышлений. К сожалению, как и у многих последних фильмов Кристофера Нолана, не даёт ощутимого эмоционального катарсиса и больше впечатляет разумом, чем чувствами, но тоже достижение неплохое. Лично меня больше цепляют душевные истории, поэтому «Одиссея» совершенно точно не станет моим фаворитом ни в фильмографии режиссёра, ни в 2026 году. Она слишком сухая и не даёт сродниться с персонажами, но смотреть было увлекательно все 3 часа. 7,5 из 10.
На данный момент «Одиссея» занимает 4 место среди фильмов режиссёра Кристофера Нолана вот с такими баллами: (77+85+(94+88)/2)/3=84.33