Ровно 10 дней назад, 3-го июля 2026-го года в специализированной парижской клинике ушел из жизни Виталий Стадников – бывший главный архитектор Самары и советник губернатора .
Уйдя безвременно рано, он успел сделать очень много. Окончив Самарскую архитектурно-строительную академию, несколько лет работал на кафедре «Архитектура и дизайн», пройдя путь от ассистента до и.о. доцента. Закончил аспирантуры СамГАСА и столичного НИИТАГ, получил ученую степень кандидата архитектуры . Был заместителем декана в Высшей школе урбанистики, работал в московских проектных мастерских. Читал лекции, вел семинары в десятках городов.
Малая родина обязана ему сохранением многих памятников архитектуры. Именно Виталий Стадников стал инициатором движения по спасению уникального здания Фабрики-кухни. По словам сотрудников самарской Третьяковки – ее теперешних жильцов - Стадников «отдал спасению Фабрики-кухни, в ценность которой изначально мало кто верил, больше десяти лет жизни. Сегодня благодаря ему наш филиал работает, тысячи людей восхищаются шедевром конструктивизма». Вместе с единомышленниками через суд сумел отстоять едва не снесенный памятник брутализма – самарский элеватор.
Его посвященную сохранению архитектурного и исторического наследия авторскую концепцию «Бесконфликтной реконструкции исторического квартала» можно считать образцом цивилизованного, тактичного и взаимовыгодного градостроительства, где сохранение уникального наследия – нормальный ход вещей.
Во многом его стараниями в сознание горожан было внедрено понимание исторической Самары как общей ценности. Как прозвучало в одном из последних интервью, наконец-то «стало ясно, что мы не такие уж отморозки, отсталые и никчемные. Что у нас очень много чего есть посмотреть, много ценного. И важно просто понимать и развивать это понимание ценности. Потому что 1990-е годы были временем абсолютного «самонеуважения», комплекса неполноценности. Он выражался в пренебрежении к своей истории, к наследию.
Последней проектной работой Виталия Стадникова стала реконструкция галереи современного искусства «Виктория». В советские времена на волжском склоне по адресу Некрасовская, 2 стоял выполненный в каркасных железобетонных модернистских конструкциях павильон популярного кафе «Солнышко» с ассортиментом от мороженого до портвейна. Не сумев пережить перестроечные времена, заведение закрылось, здание и территория пришли в запустение.
Новая жизнь началась в 2005-м, когда Леонид Михельсон, купив участок, перестроил бывшее кафе в трехэтажное здание, где первый этаж занял банк, второй – офисы и третий – художественная галерея, названная владельцем «Виктория» - в честь дочери. Автором проекта стал Игорь Галахов. Главной поставленной перед архитекторами задачей стало соблюдение норм по масштабу и высотности относительно окружающей исторической застройки. Требовалось так же «не выбиваться» из общей панорамы и не диссонировать с соседями.
Идея типичного для тех лет стиля «самарского ренессанса» заключалась в умеренном декорировании постсоветской коробки стилизованными под историческую архитектуру деталями. Первым по значимости в здании был, естественно, ныне почивший «Первобанк», второстепенное положение галереи подчеркивалось входом по высокой крутой лестнице с второстепенной улицы
Летом 2022-го года началась задуманная владельцами «перепланировка», вылившаяся в итоге в масштабную реконструкцию. Первым и главным шагом стал «разворот» здания – перенос главного входа в галерею на сторону набережной. Нижний этаж с кафе, магазинами и детскими учебными классами благодаря безрамным витражам стал прозрачным – с видом из холла на Волгу и Жигули.
Шестиметровый шаг колонн исходного железобетонного каркаса сам собой сформировал трехнефное пространство, навевая перекличку с пространством сакральным. Центральный неф заняла парадная лестница, боковые – выставочные залы.
Анфиладное движение завершается на открытой террасе с арт-объектом «Солнышко» - в честь когда-то работавшего здесь кафе.
Облицовка фасада крупноформатными плитами являлась требованием заказчика. Архитекторы, в свою очередь, предложили использовать три вида панелей.
Покрытые вертикальными каннелюрами, отсылающими к рифленым стволам колонн в классической архитектуре, получили внутри команды название «скорлупки». Имеющие рельеф в виде горизонтальных выпуклых валиков стали «сосисками», а гладкие панели - просто «чистыми».
Разнотипные поверхности, по идее авторов, формируют динамическую игру теней. Постоянно меняющийся рисунок создают и катящееся по горизонту солнце, и ложащийся в выступы снег. Согласованный после долгого выбора темно-графитовый цвет архитекторы считают перекличкой с одной из доминант городского силуэта - знаменитыми бруталистскими башнями элеватора.
Как говорил сам Виталий Стадников, получилось «монументально, плотно и слегка брутально, как свинцовый аккумулятор», что особенно выигрышно на контрасте с наполненными светом «мягкими» интерьерами. У горожан нашлось свое сравнение – обновленное здание назвали «черной жемчужиной» набережной.
Нереализованной осталась идея эксклюзивной тематической мебели для галереи. Нарисованные авторами серии стульев и табуретов, включенные в отдельный буклет «На чём сидеть в „Виктории"» отсылают и к знаменитой выставке «0.10» Малевича 1915 года, и к матросской форме (снова волжская тема!), и новому прочтению венской мебельной классики.
Табурет «1881» в виде пробки от «Жигулевского пива» на четырех ножках – дань памяти истории пивзавода фон Вакано.
В итоге «Виктория» стала главной выставочной площадкой и полноценным центром современного искусства в городе. Обновленное основное пространство позволяет размещать сразу несколько проектов. Первый этаж заняли книжный магазин, кофейня и детская студия с мастер-классами и творческими зонами. Второй отведен под коворкинг и библиотеку , в цоколе - профессиональные мастерские керамики и шелкографии. На крыше проводятся перфомансы и музыкальные мероприятия.
Первая после обновления большая выставка под названием «Самое красивое место, где я когда-то был» за три недели собрала 13 тысяч зрителей.
По расчетам Стадникова, реальная годовая проходимость «Виктории» должна превышать 100 тысяч посетителей . Главной удачей авторы считают то, что здание, стоявшее спиной к реке, наконец повернулось лицом к человеку.
P. s .При написании статьи использованы материалы публикации « Свинцовый снаружи светлый внутри»
(https://archi.ru/russia/102282/svincovyi-snaruzhi-svetlyi-vnutri)