"Бандиты-дебютанты грабят кассу стадиона во время футбольного матча и скрываются с места преступления…".
Город защищается / La Città si difende. Италия, 1951. Режиссер Пьетро Джерми. Сценаристы: Федерико Феллини, Туллио Пинелли, Пьетро Джерми, Джузеппе Манджоне. Актеры: Джина Лоллобриджида, Ренато Бальдини, Козетта Греко, Фаусто Тоцци, Энцо Маджо, Тамара Лис, Эмма Барон и др. Криминальная драма. Премьера: 27.05.1951. Прокат в Италии: 0,8 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,6 млн. зрителей.
Бандиты-дебютанты грабят кассу стадиона во время футбольного матча и скрываются с места преступления…
В год выхода этой криминальной драмы на итальянские экраны пресса встретила ее негативными рецензиями.
Рецензент La Rivista del Cinematografo был просто разгневан: «Почти полное отсутствие вдохновения… Фильм, на котором не следует зацикливаться, и которому даже на моральном уровне нельзя дать положительной оценки» (La Rivista del Cinematografo, 1951).
Сценарист и кинокритик Гвидо Аристарко (1918-1996) выразился чуть мягче: «Фильм, даже если убрать несколько кадров, остается явно несовершенным» (Aristarco, 1951).
В конце XX века киновед Морандо Морандини (1924-2015) в своей рецензии был также далек от восторгов: «Один из наименее удачных фильмов раннего периода П. Джерми. Слабый в сценах действия, он рушится и рассеивается из-за переизбытка назидательного морализма» (Morandini, 1999).
В XXI веке оценки фильма «Город защищает» киноведами и кинокритиками существенно различаются.
Тонино Де Паче напоминает читателям, что Пьетро Джерми снял «Город защищается» сразу после «Дороги надежды», и оба фильма объединяет сосредоточенность на неудачниках и маргинализированном человечестве, которое в данном случае не может взять свою жизнь в свои руки. … «Город защищается» — безусловно, небольшой фильм, краткий в своем развитии и лаконичный в своем мастерстве повествования, даже если он полон определенной предсказуемости. Но эти особенности, в целом, не портят захватывающего итальянского нуара, чья основа, кажется, сформирована на теме побежденных… Джерми погружает свою историю в явный реализм, обогащая длинные ночные кадры изысканной светотенью и искусно выстраивая своих персонажей в идеально симметричных рамках повествования, которое за восемьдесят минут переплетает жизни четырех главных героев» (De Pace, 2018).
Джузеппе Рауза подчеркивает, что «Джерми рассказывает об отчаянии, вызванном нищетой, и пытается связать (чтобы угодить неореалистам) нищету и преступность. Нависающие многоквартирные дома, убогие интерьеры, ощутимая нищета предстают в истории как наиболее интенсивные и трогательные моменты (визуальное качество действительно замечательное), хотя назидательный закадровый голос … и само «консервативное» название напоминают нам, что грабеж и убийство остаются актами индивидуальной ответственности, от которых общество обязано защищаться, изолируя опасных личностей. Бедность, морализаторство и сочувствие сливаются в плохо сбалансированный коктейль, который в конечном итоге никого не удовлетворяет. … Видение режиссера остается традиционным: зло можно понять, но нельзя оправдать, и его нужно подавлять» (Rausa, 2015).
Джорджо Вернокки справедливо отмечает, что «мы можем заметить некоторые итальянские особенности самого фильма «Город защищается» по сравнению с американской моделью нуара. Если бы это был американский фильм, наличие денег повысило бы самооценку четверых мужчин, а также их конкретные шансы преуспеть в обществе. Тогда что-то, конечно, пошло бы не так, но, по крайней мере, на этом начальном этапе дела у грабителей, вероятно, начали бы складываться хорошо. … [В фильме Джерми] подразумевается, что в Италии даже успешное ограбление (оставим в стороне этический аспект) не позволит улучшить благосостояние. … Другое отличие от американского кино, которое изначально использовалось в качестве эталона: женский образ. В голливудском нуаре … главная или, по крайней мере, отличительная роль женщин — это роль тёмной леди, той, кто искушает и развращает героя. Это, безусловно, негативный оттенок… Всё это отсутствует в фильме Джерми, который, хотя и показывает соответствующие женские образы четырёх главных героев, делает это с определённой отстранённостью. … Даже такой интересный режиссер, как Пьетро Джерми … использует душераздирающую сентиментальность и типично итальянскую культуру жертвенности, чтобы разрешить извечные проблемы Италии» (Vernocchi, 2020).
Нельзя не согласиться с тем, что «Город защищается» был снят под влиянием голливудского нуара, да и в целом заокеанских криминальных лент. К примеру, в нем нельзя не ощутить визуальную перекличку с «Асфальтовыми джунглями» Джона Хьюстона (1950). Вместе с тем, в целом, мне кажется, Пьетро Джерми вполне удалось адаптировать американский нуар к итальянским реалиям начала 1950-х.
На двенадцатом Венецианском кинофестивале «Город защищается» был признан лучшим фильмом итальянской программы, однако его прокат в Италии был весьма скромным: 0,8 млн. зрителей в кинозалах.
Киновед Александр Федоров, 2026 год