Мы привыкли, что штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц — это исключительно Вячеслав Тихонов с его безупречным нордическим спокойствием. Но задолго до того, как Тихонова утвердили, главным претендентом на эту роль был Арчил Гомиашвили — легендарный Остап Бендер из гайдаевских «12 стульев».
Давайте разберемся в фактах, документах и воспоминаниях участников съемочной группы, чтобы понять, почему этот кастинг едва не перевернул историю нашего кино.
Почему Татьяна Лиознова хотела, но не сняла Арчила Гомиашвили?
История несостоявшегося «грузинского Штирлица» соткана из личных амбиций, романтических чувств и суровой советской цензуры.
Между режиссером Татьяной Лиозновой и харизматичным Арчилом Гомиашвили в тот период вспыхнул бурный роман. Гомиашвили всерьез рассчитывал на роль Максима Максимовича, а Лиознова искренне хотела поработать с возлюбленным на съемочной площадке.
Кандидатуру Гомиашвили активно лоббировал сам автор романа и сценарист Юлиан Семенов. Он познакомил их в ресторане и прямо указал на актера со словами: «Вот же он, Штирлиц!» Арчил даже прошел неофициальные фотопробы.
Идея разбилась о жесткую позицию руководства. Чиновники Госкино и консультанты из КГБ категорично заявили: главный советский разведчик, глубоко законспирированный в верхушке Третьего рейха, не может иметь столь яркую, выразительную кавказскую внешность. Слишком высок был риск провала легенды.
К тому же, на Гомиашвили давил колоссальный успех фильма «12 стульев» (1971). Чиновники опасались, что зритель будет видеть в Штирлице не хладнокровного чекиста, а плутоватого Остапа Бендера.
Лиознова не стала воевать с Госкино ради этой кандидатуры.
Гомиашвили расценил это как предательство, сильно обиделся, отказался от предложенной взамен роли Мюллера, собрал вещи и уехал в Тбилиси, разорвав отношения с Татьяной.
Тем временем на Киностудии им. Горького развернулась нешуточная борьба. Лиознова искала актера-интеллектуала. На пробы вызывали главных звезд эпохи:
Иннокентия Смоктуновского — режиссер очень ценила его гениальный психологизм, но актер отказался сам из-за жесткого графика (съемки планировались долгими, на 2–3 года, а Смоктуновский был занят в других проектах).
Олега Стриженова — идеальный аристократический типаж, но он также был намертво привязан к текущим театральным и киноработам, не имея возможности уехать в длительную киноэкспедицию в ГДР.
Юрия Соломина — который только что блистательно сыграл разведчика Кольцова в «Адъютанте его превосходительства» (1969). Именно это его и подвело: Худсовет посчитал, что эксплуатировать один и тот же образ дважды в столь крупных проектах — кинематографический просчет.
И наконец, на роль Штирлица пробовался латвийский актёр Паул Буткевич. Из-за своей идеальной прибалтийской, европейской внешности, нужной для прохождения Худсовета.
После утверждения на роль Штирлица Тихонова, Буткевичу досталась роль связного.
Вячеслав Тихонов на момент начала кастинга оставался практически единственным свободным от долгосрочных обязательств топ-актером. Но дело было не только в графике.
Лиозновой нужен был актер, способный «думать в кадре». Тихонов обладал уникальным даром держать колоссальное внутреннее напряжение без лишних слов и суеты.
На первых пробах Тихонову наклеили бутафорские усы (Лиознова искала «нечто антипатичное»). Когда их сняли, стало ясно: его благородное, сдержанное лицо идеально подходит под описание «нордического характера».
В итоге пазл сложился идеально.
Тихонов сам горел этой ролью, активно доказывал режиссеру свое видение персонажа и сразу включился в соавторство (именно он придумал легендарную сцену встречи с женой в кафе «Элефант»).
Историю о том, как советские разведчики-нелегалы годами не видят близких и как руководство иногда устраивает им бесконтактные тайные свидания издалека, Тихонову рассказал его знакомый — знаменитый советский разведчик Конон Молодый.
Тихонов поделился этим пронзительным сюжетом с режиссером. Лиознова мгновенно оценила драматизм идеи и решила вписать сцену в картину прямо во время съемок. Хотя идея принадлежала актеру, именно Лиознова довела её до шедеврального исполнения:
Сначала планировалось, что жена приедет вместе с маленьким сыном Штирлица, которого тот никогда не видел. Однако Лиознова поняла, что ребенок в кадре отвлечет все внимание на себя. Она убрала эту деталь, чтобы сфокусировать фокус на чистой и трагичной любви мужчины и женщины.
Именно режиссер решила сделать сцену пятиминутным безмолвным поединком взглядов, где главным звуком стала гениальная музыка Микаэла Таривердиева.
Худсовет единогласно утвердил Тихонова, подарив миру канонического Штирлица, чье молчание в кадре под музыку Таривердиева до сих пор заставляет замирать миллионы зрителей.
А как вы думаете, смог бы импульсивный Арчил Гомиашвили переиграть Тихонова в этой роли? Или Госкино спасло шедевр?
Читайте также: кто мог бы сыграть Мюллера вместо Леонида Броневого, и откуда появился его легендарный жест — дёргание головой.