Недавно в Санкт-Петербурге прошел Фестиваль видеоэссе, организованный командой объединения «БЛИ(К)». В рамках компактного смотра традиционно показали экспериментальные работы, расширяющие представления об этой форме высказывания. Публикуем видеоэссе Саши Деяш «Смерть на 25 кадре» — рукотворную попытку понять, о чем нам (и с нами) говорят пространства, внутри которых развиваются действия российских криминальных сериалов 1990‒2000-х. Дополняем работу прямой речью автора о процессе создания.
Саша Деяш: «Смерть на 25 кадре» была сделана мной в 2024 году и выступила моей первой системной попыткой подступиться к формату видеоэссе, ощупать набор инструментов жанра. На первый план вышел интерес к фрагментарности, коллажности видеоэссе, его неразрывной связи с текстом. Я обратилась к тем техническим средствам, которые были мне хорошо знакомы и лежали «под рукой». Это и 3D-графика, с которой я постоянно взаимодействую на своей основной работе в качестве архитектурного 3D-визуализатора, и суперкат как способ взаимодействия с найденными кадрами и их упорядочивания по принципу сходства.
В качестве исходного материала я выбрала российские криминальные сериалы конца 1990-х — начала 2000-х годов. Это образы, с которыми я, наверно, слишком хорошо знакома: в моем детстве и юношестве родители нон-стоп смотрели криминальные драмы по телевизору (и я вместе с ними). Эти сцены, персонажи, интонации и визуальные клише постепенно стали вдавленной в память частью моего собственного зрительского опыта. Мне было интересно вернуться к этому материалу не как к цельным произведениям, а как к набору фрагментов памяти — отдельных кадров, жестов, пространств, которые продолжают существовать уже вне первоначального контекста.
В процессе работы мне было важно не только разобрать этот материал на отдельные элементы, но и попробовать собрать из них новую систему связей. Освобождая кадры от первоначального повествования, я пыталась обнаружить в них повторяющиеся структуры и визуальные коды. Одновременно мне было интересно двигаться в противоположном направлении — достраивать то, что остается за пределами кадра, расширять изображение через 3D-реконструкции и создавать новые материальные формы существования этих фрагментов — так, следуя этой логике, в одной из частей видео появляется витраж, составленный из стоп-кадров криминальных драм.