В Голливуде действует жестокое и негласное правило: вчерашний триумфатор может стать изгоем за один день. Достаточно всего одного громкого кассового провала, чтобы двери крупных студий захлопнулись перед режиссёром - на долгие годы, а иногда и навсегда.
Безжалостная машина кинобизнеса мгновенно стирает из памяти прошлые заслуги. Постановщик может выдать несколько суперхитов подряд, но единственная осечка обнуляет всё. Самое парадоксальное в этой системе то, что проект часто бывает обречён с самого старта из-за безнадёжного сценария или вмешательства продюсеров, однако крайним всегда делают именно того, кто сидел в режиссёрском кресле.
Конечно, история знает немало случаев, когда творцы сами губили свои карьеры из-за раздутого эго и непомерных амбиций. Но неужели всего ошибка действительно заслуживает пожизненного изгнания из большого кино?
Фантастическая четвёрка (2015)
История Джоша Транка - это хрестоматийный пример того, как стремительно Голливуд возносит на Олимп и как безжалостно сбрасывает обратно. В 2012 году его новаторская "Хроника" принесла студии колоссальную прибыль при весьма скромном бюджете. Молодой постановщик сразу стал главной надеждой индустрии. Ему доверили масштабный перезапуск "Фантастической четвёрки" и даже планировали отдать сольный фильм во вселенной "Звёздных войн".
Однако падение оказалось ещё более оглушительным, чем взлёт. Незадолго до премьеры супергеройского блокбастера грянул скандал: постановщик опубликовал сообщение, в котором публично отрёкся от итогового монтажа своей же картины. К тому времени студия Lucasfilm уже успела разорвать с ним контракты на фоне просочившихся слухов о хаосе и жёстких конфликтах на съёмочной площадке. Новая версия комикса предсказуемо обернулась катастрофой на всех уровнях - и кассовым, и по отзывам критиков/зрителей.
После этого двери всех крупных студий плотно захлопнулись, и карьера многообещающего автора приостановилась. Лишь спустя пять лет полного молчания он вернулся в кино с независимой биографической драмой "Капоне". В своих последующих интервью он настаивал, что стал жертвой прессы, которая намеренно и совершенно несправедливо вылепила из него образ скандалиста и токсичного дилетанта.
Лара Крофт: Расхитительница гробниц 2
Первая картина о приключениях Лары Крофт, несмотря на сдержанные отзывы критиков, принесла создателям отличную прибыль. Довольные боссы студии тут же дали зелёный свет продолжению. Саймон Уэст снимать сиквел отказался, поэтому кресло режиссёра отдали Яну де Бонту. Этот выбор казался безупречным, поскольку за плечами де Бонта уже были такие хитовые и динамичные боевики, как "Скорость" и "Смерч".
Парадоксально, но сиквел "Колыбель жизни" многие зрители и журналисты признали даже более удачным, чем оригинал - во многом благодаря химии между Анджелиной Джоли и Кираном Хайндсом. А вот сборы подкачали: лента заработала около 160 миллионов долларов при бюджете в 95 миллионов. Формально это нельзя назвать катастрофой, ведь картине не хватило совсем чуть-чуть, чтобы выйти в уверенный плюс. Однако для де Бонта эта осечка оказалась фатальной: двери в мир масштабных голливудских проектов для него захлопнулись.
Сам режиссёр до сих пор вспоминает те съёмки как настоящий кошмар. В интервью он признался, что прямо в первый рабочий день бюджет картины внезапно урезали на 12 миллионов долларов. Но главной бедой стало даже не это, а тотальное вмешательство студии в творческий процесс. Хуже того, в производстве активно участвовали разработчики оригинальной видеоигры, у которых было право вето на любые сценарные решения.
Женщина-кошка
Тим Бертон планировал снять скромный спин-офф "Бэтмен возвращается" за 18 миллионов долларов и вернуть блистательную Мишель Пфайффер к роли Селины Кайл. Но из-за производственного хаоса этот многообещающий замысел мутировал в одно из самых нелепых супергеройских кино в истории.
Боссы Warner Bros. почему-то решили вычеркнуть каноничную историю из комиксов DC. На смену Селине пришла Пейшенс Филлипс - девушка, которую воскрешает мистический египетский кот. Видимо, продюсерам показалось, что это куда оригинальнее укуса радиоактивного паука. В довесок к новой жизни кошачья магия одарила героиню феноменальными навыками игры в баскетбол. Доверили этот абсурд французскому постановщику Питофу. До этого он в основном занимался визуальными эффектами и числился вторым режиссёром на весьма спорном фильме "Чужой: Воскрешение".
Исход оказался предрешён. Зрители и критики не оставили от картины камня на камне, а сборы составили жалкие 82,5 миллиона при раздутом бюджете в сотню. Это фиаско поставило крест на голливудских амбициях Питофа - двери крупных студий для него плотно закрылись. Лишь в 2024 году в интервью изданию CinemaBlend француз попытался оправдаться. Он заявил, что главным корнем зла стал бесконечно переписываемый сценарий: за месяц до премьеры команде пришлось устроить безумные десятидневные пересъёмки, чтобы хоть как-то залатать зияющие сюжетные дыры.
Мажестик
Фрэнк Дарабонт начинал свой путь сценаристом, но в историю мирового кино вошёл благодаря двум культовым картинам - "Побег из Шоушенка" и "Зелёная миля". Они не только собрали целую россыпь номинаций на "Оскар", но и заслужили абсолютную зрительскую любовь.
Казалось, постановщик нашёл свою идеальную формулу, однако в 2001 году он решил резко сменить жанр и выпустил "Мажестик" - сентиментальную драму с Джимом Керри.
На бумаге этот проект выглядел неплохо, с перспективой на кассовый хит, но в реальности картина болезненно провалилась. Критики не оценили картину, а зрители её просто проигнорировали. При весьма солидном бюджете в 72 миллиона долларов фильм наскрёб в прокате жалкие 37 миллионов. После такой оглушительной неудачи Голливуд быстро забыл о прошлых заслугах режиссёра, и Дарабонт буквально исчез с радаров крупных студий.
Лишь спустя шесть лет он вернулся в большое кино. Мрачная "Мгла" показала хорошие результаты, но двери к крупным голливудским бюджетам оставались для постановщика закрытыми. В итоге Дарабонт нашёл творческое спасение на телевидении, где с большим успехом приложил руку к созданию таких хитов, как "Ходячие мертвецы" и "Город гангстеров".
Новые мутанты
Супергеройский хоррор "Новые мутанты", снятый Джошем Буном ещё в 2017 году, оказался в заложниках корпоративных интриг. Из-за глобального слияния Disney и 20th Century Fox готовый проект завис в воздухе, а запланированные досъёмки отложили на неопределённый срок. Многострадальная картина добиралась до кинотеатров долгие три года и вышла в прокат лишь в августе 2020-го.
К тому моменту бушевала пандемия, что окончательно уничтожило кассовый потенциал ленты. При бюджете в 67 миллионов долларов сборы едва превысили 47. Отзывы зрителей оказались прохладными, а интеграция новых героев в киновселенную Marvel потеряла всякий смысл. Для Джоша Буна этот проект стал роковым: цепь катастрофических событий, на которые он никак не мог повлиять, наглухо закрыла перед ним двери крупных студий. С тех пор Бун как режиссёр успел выпустить лишь мини-сериал "Противостояние" да драму "Сожалею о тебе", пополнив ряды несправедливо списанных голливудских изгнанников.
Кошки
В 2010-х годах Том Хупер считался одним из главных голливудских триумфаторов благодаря хитам "Король говорит!" и "Отверженные". Неудивительно, что именно ему доверили амбициозную экранизацию культового мюзикла "Кошки". Выбор казался безупречным ровно до выхода первого трейлера.
Пугающие гибриды людей и животных сразу превратились в объект насмешек и мемов. Но если студия Paramount после схожего скандала полностью переделала дизайн в "Сонике", то создатели "Кошек" просто проигнорировали критику и выпустили фильм каким он был.
Итог оказался предсказуемым: разгром в прессе и жалкие 75 миллионов долларов сборов при бюджете в 95. Катастрофу усугубили жалобы специалистов по спецэффектам на токсичное поведение режиссёра, а создатель оригинального мюзикла Эндрю Ллойд Уэббер заявил, что картина получилась настолько ужасной, что он решил завести собаку. Для Хупера этот провал стал фатальным: голливудские двери закрылись, и теперь некогда успешный постановщик вынужден снимать лишь рекламные ролики.