"Нельзя ставить на сцене заряженное ружьё, если никто не имеет в виду выстрелить из него. Нельзя обещать"
А.П. Чехов, 1889 г.
"Здесь как раз в кустах случайно стоит рояль, я могу сыграть"
А. Арканов, Г. Горин, 1963 г.
В своё время я прочитал пару книг про Гарри Поттера, потом даже осилил несколько фильмов. Три точно, но, вроде, и в следующих пару знакомых кадров попалось. Больше не смог. Потому как не зашло. Более того, примерно в возрасте 8-9 лет сын посмотрел первую серию и не стал дальше, при том, что "Властелина Колец" и "Хоббита" он засмотрел и зачитал до дыр в бумажном и электронном виде. Однако внезапно сын дорос до 12 лет, взял вторую книгу "ГП" в библиотеке, и началось… Сначала купили всю серию из семи книг, а затем он заставил меня смотреть фильмы.
В одной очень заумной статье, посвящённой Астрид Линдгрен и Карлсону, я как-то прочитал разные непонятные слова, в том числе запомнились: "детский эскапизм" и "магическая параферналия". Первое означает воображаемый побег ребёнка из реальности в выдуманный мир, а второе – даже Интернет пишет бред, но по ощущениям вполне подходит под описание ГП. С эскапизмом понятно: современные дети "сбегают" в мир, где волшебство само собой разумеющееся, понятное добро побеждает очевидное зло, взмах палочки – и всё свершилось само собой, быстро и как надо. Магическая как там её – тоже: это как яркий праздник, новогодняя ёлка в лампочках – чудо, одним словом. Каким-то образом выход книг Джоан Роулинг совпал с детскими ожиданиями, а затем вышли неплохо снятые фильмы, и понеслось…
Толкин говорил, что несложно придумать синее солнце, сложнее придумать мир, в котором синее солнце естественно. Ему удалось, хотя и не без "роялей в кустах". А Роулинг? Однозначно – нет. Во-первых, полная мешанина из магических артефактов, в большинстве своём не связанных между собой.
Во-вторых, рояли, тромбоны и виолончели, постоянно вываливающиеся из кустов, шкафов, тумбочек и просто падающие с неба. Вот, чему учат её книги детей? Делай, что хочешь, прыгай с крыши, суй пальцы в розетки – прилетит Фордик, откроется Выручай-комната – вас спасут и помогут.
В-третьих, Роулинг никогда не слышала о "чеховских ружьях". Это важнейший принцип искусства вообще и литературы в частности. Если вы повесили ружьё на стену, оно должно выстрелить. Что же в книгах? Висит целый арсенал на стене. Висит, висит, ждёшь: щас как бабахнет! Ррраз! И нет его. А зачем висел? Что хотел сказать автор?
В-четвёртых, логика. В хорошем произведении должна быть логика. Даже если происходит резкий поворот сюжета, он должен быть чем-то обусловлен. И если в первой половине "ГП" её ещё можно встретить, то дальше Роулинг вырывает ростки логики, как огородник лебеду на грядке морковки.
Ну, и желательно, когда пишешь книгу, составлять какой-то план, чему учат ещё в школе. Да, и напрудив книгу, её надо хоть раз перечитать. Хотя бы обложку. Иначе дурной запах литературного рабства за версту разносится. Особенно показательны в этом смысле "Принц-Полукровка" и "Дары Смерти". В общем, если Агата Кристи – Королева детектива, то Джоан Роулинг – Королева ружья и рояля.