За последнее столетие не было киноэпохи, которая не обращалась к Робин Гуду — его играли Дуглас Фэрбенкс и Эррол Флинн в 1920-х и 1930-х как чистое детское приключение, и позже версии с Кевином Костнером и Расселом Кроу пытались вплести в развлекательный сюжет экзистенциальный или социальный смысл.
Робин Гуд вдохновлял Эльдара Рязанова на разоблачающую перегибы на местах советскую комедию в 1960-х («Берегись автомобиля») и Мела Брукса на игривую сатиру («Мужчины в трико»). Режиссер (он же сценарист) Майкл Сарноски («Свинья» с Николасом Кейджем и триквел про нашествие инопланетян «Тихое место: День первый») предлагает посмотреть на сюжет о главном защитнике угнетенных в истории человечества по-новому, и это самая депрессивная версия о Робин Гуде в истории кино.
Плюсы:
— фильмы с названиями «Смерть…» и дальше имя героя уже превратились в отдельное киноявление, хотя к жанрам могут относиться разным: «Смерть Людовика XIV» Альберта Серра была подробной (даже слишком) хроникой прощания с выродившейся в немощь эпохой, «Смерть Сталина» — сатирой, которая уже давно вышла за рамки политической, «Смерть господина Лазареску» — приговором не нашедшей своего места после смерти диктатора Чаушеску целой стране. Эти фильмы объединяет одно — заявленная в заголовке смерть героя подразумевает конец его истории, а значит, дает нам возможность узнать всю его жизнь до конца, без домысливаний после хеппи-энда. В этом смысле пора бы уже давно снять, например, «Смерть Золушки», которая после недавних деконструкций вроде «Некрасивой сестры» вполне может оказаться неприятной старушкой с деменцией;
— новизна «Смерти Робин Гуда» (в прокате США с 19 июня, в России фильм можно посмотреть онлайн у пиратов) состоит в том, что благородный разбойник никакой не благородный: он грабил богатых не для того, чтобы раздать бедным, а чтобы обогатиться самому. И тогда не очень понятно, почему в начале фильма мы знакомимся с Гудом (Хью Джекман отпустил седые космы, будто косплеит Гендальфа) в холодном поле у костра — неужели за всю жизнь Робин даже не награбил на уютный домик? На дворе 1247 год, нравы суровые — откликнувшись на просьбу старого товарища Маленького Джона (Билл Скарсгард) защитить его семью, Робин едва не умирает и возвращается с того света благодаря уходу сестры Бриджид (Джоди Комер), настоятельницы монастыря где-то на северо-западе Англии (фильм снят в Северной Ирландии). Гуд, который говорит, что ни разу не молился, вроде начинает сожалеть о неправедно прожитой жизни — в конце концов, пора подумать и о душе, а не только о том, чтобы резать глотки за пару шиллингов;
— зачем Майклу Сарноски понадобилось делать из героя легенд злодея, не очень понятно — настоящих злодеев в истории человечества так много, что бери любого, не разрушая светлый лик средневекового вора. Выглядит это как обратная тенденция — в последние годы так много сказочных и комиксовых злодеев показаны Голливудом жертвами (Малефисента, Джокер, ведьма Запада), что Робин Гуд явно стал для Сарноски поводом показать, как работает маркетинг (или, если хотите, пропаганда) — миф о Гуде основан на нескольких разных людях, и первые записи о нем появились только через два века после его смерти — конечно, тут можно интерпретировать как хочешь. Другое дело, что речь идет о персонаже, который как умел для своего времени восстанавливал социальную справедливость, и именно сейчас с ней большая проблема;
— Сарноски явно хочет поговорить о разнице между реальностью и тем, как ею манипулируют заинтересованные стороны. Хладнокровный убийца, о котором слагают легенды как о народном герое, вполне персонаж и в наше время, когда в новостях регулярно отменяют уважаемых людей. А убивший в Нью-Йорке гендиректора страховой два года назад Луиджи Манджоне — преступник или защитник обманутых? Интересно, что тема отъема богатств у недостойных и их распределение между нуждающимися при сегодняшней пропасти между самыми богатыми и самыми бедными могла бы прозвучать как нельзя более релевантно, но Сарноски в ту сторону не идет — его интересует только уставший герой и возможность его покаяния;
— на днях очень вовремя загнулся тот самый дуб в Шервудском лесу, к которому водили толпы вытаптывающих все живое туристов, как раз к маркетинговой кампании фильма.
Минусы:
— трейлер обещал схватки на мечах и кастрюлях, но «Смерть Робин Гуда» удивляет почти полным отсутствием экшна, причем в плохом смысле. Робин Гуд не тот персонаж, от которого ждешь хороших философских монологов о смысле жизни (зато здесь много плохих) — ему положено драться, даже если он, по его признанию, устал;
— Хью Джекман делал примерно то же самое, только в гораздо лучшей форме, в «Логане», который можно было бы переназвать в «Смерть Росомахи»;
— надеюсь, где-то сейчас не подадут голос люди, которые заявят, что название «Смерть Робин Гуда» — спойлер.
Фото: A24
Текст: Геннадий Устиян