Татьяна Божок не обладала точёными аристократичными чертами и глазами, в которых плещется бездна. Она не могла соперничать с Натальей Варлей, Татьяной Самойловой или Анастасией Вертинской. Но она обладала по-девичьи открытой, ясной, народной красотой. Сейчас такую девушку легко представить главной героиней какого-нибудь нежного романа. Но в советском кинематографе её красота считалась слишком простой, поэтому Божок так часто играла подруг, школьниц, вожатых, юных учительниц, застенчивых девушек с большими глазами и детским лицом.
Режиссёры видели в ней одну и ту же интонацию: добрую, доверчивую, немного незащищённую. Божок часто играла девушек, которым не слишком везло в любви. Зрители помнят её Лизу из «12 стульев», Машу из «Одиноким предоставляется общежитие». Но в жизни у неё всё сложилось иначе. Будущего мужа Татьяна встретила ещё в первом классе, а потом эта детская дружба превратилась в крепкий союз на долгие годы. Из кино она ушла не потому, что её забыли, а потому что пришли 90-ые со своими правилами игры. Татьяна не стала по ним играть. Она выбрала семью и реализовала себя в озвучке и дубляже.
Младшая из шести
Татьяна Божок родилась в 1957 году в Москве в самой обычной семье. Отец работал на железной дороге, мать занималась домом и шестью детьми. Родители хотели, чтобы каждый ребёнок получил профессию и сумел устроиться в жизни. Но младшую Татьяну тянуло не только к урокам. В подростковом возрасте она записалась в драматический кружок Дворца пионеров на Шаболовке и после школы всё чаще уходила туда. Для неё это было место, в котором можно было отвлечься от домашнего шума и на время стать кем-то другим.
Девочку с открытым лицом, живой мимикой и редкой способностью сразу вызывать доверие заметили именно там. Так Божок попала на пробы в сериал «Ребята с нашего двора». Но полноценным началом карьеры сама она считала фильм «Каждый день доктора Калинниковой». На этих съёмках Татьяна познакомилась с режиссёром Виктором Прохоровым, который вскоре должен был работать с Сергеем Бондарчуком. Фотографии юной актрисы попали к Бондарчуку, и он позвал её в «Они сражались за Родину».
Слёзы и сгущёнка на съёмочной площадке
На пробах у Бондарчука 17-летней Татьяне дали простую на вид задачу: перевязать раненого бойца. Но партнёр так вошёл в роль, так убедительно стонал и лежал в бутафорской крови, что Божок растерялась и заплакала. Она решила, что провалила. В кино ведь ждут собранности, а она не смогла даже спокойно сделать перевязку. Бондарчук увидел это иначе. Для роли медсестры ему как раз была нужна не холодная правильность, а живая девочка, которая испугается чужой боли и всё равно бросится помогать.
Так Божок попала в фильм, где рядом с ней работали Василий Шукшин, Вячеслав Тихонов, Юрий Никулин, Нонна Мордюкова, сам Бондарчук и ещё несколько актёров, которых она раньше могла видеть только на экране. Сначала Татьяна чувствовала себя лишней. Ей казалось, что она слишком неопытная, слишком маленькая и вот-вот кто-нибудь поймёт, что её позвали по ошибке. Но на съёмках все жили дружно, а Никулин вечерами уходил с молодыми актёрами к костру и варил сгущёнку. В такой обстановке великие артисты переставали быть портретами из журнала. Из-за съёмок Божок пропустила вступительные экзамены, но Бондарчук взял её во ВГИК, на свой курс. Так маленькая роль медсестры стала для неё входом в профессию.
Девочка, которая долго не взрослела
После «Они сражались за Родину» Божок начали звать в разные проекты, но режиссёры быстро поняли, что перед камерой она казалась младше своих лет. В ней не было роковой загадочности или холодной красоты. Зато было другое – открытое лицо, мягкий голос, доверчивый взгляд. Так за Божок закрепилось амплуа юных, скромных, немного растерянных героинь: учительницы, вожатые, мамы, сотрудницы, подруги. Даже когда актриса взрослела, её всё равно часто возвращали в мир школы, детей и маленьких бытовых историй. Поэтому Божок так органично смотрелась в «Ералаше» и в «Фитиле», где она играла обычных женщин с узнаваемой интонацией.
А потом это же качество спасло её уже за кадром. В девяностые кино стало меняться: студии беднели, привычная система разваливалась, хороших предложений становилось всё меньше, а новые сценарии не имели ничего общего с тем кино, в котором Татьяна начинала. Однажды она согласилась сняться в картине «Болотная стрит, или Средство против секса» – и быстро поняла, что попала не в свою среду. Грубость, нецензурная брань, новая манера общения на площадке ей были чужды. И она решила, что по таким правилам играть не будет, и нашла работу в озвучке и дубляже.
Семья вместо кино
Дома тоже всё изменилось. Родители старели и болели, братья и сёстры разъехались. Татьяна не могла отлучиться на долгие съёмки, потому что понимала: если не она, то ухаживать за отцом и матерью будет некому. К тому же рос сын Сергей. Семья требовала её ежедневного присутствия. И Божок выбрала тех, кто ждал её дома. В личной жизни у неё сложилось не так, как у многих её героинь. На экране Божок часто играла девушек, которым не везло с любовью, а своего будущего мужа она встретила ещё в первом классе. Их детская дружба переросла в долгий крепкий брак.
Сергей стал учителем физкультуры и в трудные годы держал семью на себе. Их сын получил образование, связанное с физкультурой, позже занялся спортклубом. Потом появились внучки. Кино из её жизни не исчезло совсем. Озвучка и дубляж дали ей возможность оставаться в профессии без постоянных поездок и борьбы за роли. Её высокий голос, который когда-то помогал играть юных и трогательных героинь, теперь работал в мультфильмах и иностранных картинах. А в обычной жизни она оставалась обычной женщиной – счастливой женой, матерью и бабушкой.
Книги из материала:
- «Сергей Бондарчук. Лента жизни», Наталья Бондарчук
- «Любовь с первого кадра. Лица и роли: легенды нашего кино», Денис Корсаков
- «12 стульев (спектакль)», Илья Ильф, Евгений Петров
- «Они сражались за Родину», Михаил Шолохов
- «Лента длиною в эпоху. Шедевры советского кино», Нея Зоркая
- «Одиноким предоставляется общежитие - аудиофильм», Самсон Самсонов
- «Почти серьезно…», Юрий Никулин
Продолжайте чтение: