В российский кинопрокат выходит испанский триллер «Иллюзия убийства». Премьера кинолента состоится 28 июня в кинотеатре «Формула Кино ЦДМ». За пределами МКАДа фильм тоже покажут – увидят все.
За этим стандартным, на первый взгляд анонсом, скрываться тихая борьба за российского зрителя в пугающем жанре. Голливуд ушел, а ниша осталась. В неё стремятся испанцы, южнокорейцы и другие страны. Удастся ли им отбить вкус к американским хоррорам и триллерам? Давайте попробуем разобраться.
Что мы видим на экране?
Если южнокорейский кинематограф делает ставку на быстрых зомби, то испанцы снимают более интеллектуальный, психологический и детективный ужас.
Яркое тому доказательство – «Иллюзия убийства». Триллер выходит в российский прокат 2 июля усилиями компании «Про: взгляд».
Главную роль в фильме исполнил Хайме Лорэнте, знакомый зрителям по сериалам «Бумажный дом» и «Элита». Компанию ему составили Белен Руэда, которую поклонники испанского кино помнят по «Приюту», «Телу» и «Во время грозы», а также Фернандо Кайо, еще один актер из «Бумажного дома».
По сюжету молодой человек по имени Марио становится свидетелем похищения собственного брата. Через девятнадцать дней тот неожиданно возвращается домой, но ведет себя так, будто перед родственниками совершенно другой человек. Пытаясь разобраться в случившемся, Марио обнаруживает связь с нераскрытым убийством, которое потрясло город много лет назад.
Он понимает — доверять нельзя никому. Напряжение нарастает...
Создатели фильма не скрывают источники вдохновения: картина является адаптацией южнокорейского триллера «Ночь воспоминаний» 2017 года. Любопытно, что получается своеобразный культурный круговорот: корейская история сначала завоевывает популярность у себя на родине, затем получает испанскую версию, а теперь добирается до российского зрителя. Забавно, не правда ли?
Кстати, у испанского переосмысления корейского оригинала достаточно много положительных отзывов в зарубежной прессе: «Иллюзию убийства» сравнивают с «Олдбоем» за любовь к неожиданным сюжетным разворотам, а за атмосферу.
Испанцы традиционно сильны именно в триллерах-головоломках, где напряжение строится не столько на монстрах или демонах, сколько на недоверии к происходящему и постоянном ощущении, что зрителю показывают лишь часть картины.
А что американские ужастики?
Способен ли такой фильм изменить расклад сил на российском рынке жанрового кино? Полностью заменить американский хоррор пока не удалось никому. Почему? Голливуд десятилетиями формировал зрительские привычки. Мы подсели на американскую систему страха. Она для нас эталонная, несмотря на все геополитические если.
Схема такая: есть герой, есть угроза, есть понятные правила игры. Даже если речь идет о сверхъестественном, зритель быстро ориентируется в происходящем.
Испанское и корейское кино работают иначе. Корейцы чаще используют хоррор как инструмент разговора об обществе, коллективной тревоге и социальных конфликтах. Именно поэтому «Поезд в Пусан» оказался не просто историей про зомби, а фильмом о человеческом эгоизме и неравенстве.
Испанцы делают ставку на психологическую игру. Их лучшие триллеры строятся вокруг памяти, чувства вины, семейных секретов и обмана восприятия. Здесь страх рождается не из скримера за углом, а из ощущения, что реальность постепенно рассыпается на части.
Для российского проката это важная история. Дистрибьюторы уже не могут опираться исключительно на американский каталог и вынуждены искать новые жанровые бренды. Именно поэтому на экраны все чаще выходят корейские, испанские, индонезийские и другие зарубежные триллеры, хорроры, которые еще несколько лет назад воспринимались как нишевое кино.
Показательно, что сегодня многие зрители уже без проблем узнают режиссера «Поезда в Пусан» или автора «Вопля». Постепенно похожий процесс может произойти и с испанскими триллерами. Повторюсь: у этой школы пугающего кино есть свой узнаваемый стиль, а главное — способность регулярно выдавать фильмы, которые держат зрителя в напряжении до финальных титров.
Поэтому главный конкурент американского хоррора сегодня — не какая-то одна страна. Скорее речь идет о целом международной кооперации: Южная Корея предлагает масштабные жанровые эксперименты. Испания — напряженные психологические головоломки. Индонезия — мрачные мистические истории. В итоге каждая из этих стран постепенно отвоевывает часть аудитории.
Станет ли «Иллюзия убийства» новым большим хитом российского проката — покажут сборы. Но сам факт его выхода говорит о другом. Страх давно перестал говорить исключительно по-английски. И российский зритель, похоже, начинает к этому привыкать.