«Блеск и пепел» — премьера Анатолия Шульева на сцене театра Вахтангова по пьесе Плотова

«Блеск и пепел» — премьера Анатолия Шульева на сцене театра Вахтангова по пьесе Плотова.

Если вы идёте сюда за историей династии Фаберже, то сразу предупреждаю: это не она. Перед нами не столько династия Фаберже, сколько собирательный миф о ювелирах, застрявших между двумя революциями — с 1906 по 1917 год. О самом Фаберже здесь вспоминают разве что ради знаменитого ювелирного изделия - яйца «Московский Кремль», а всё остальное — вольная фантазия на тему семьи Кутейниковых.

Павла — хозяина дома, ювелира при императорском дворе и бывшего крепостного — играет Виктор Сухоруков, и это, пожалуй, один из главных аргументов в пользу спектакля. Его жену, Анну Сергеевну, великолепно исполнила Ирина Купченко (украшение любой театральной работы). Молодые артисты стараются, но на фоне Сухорукова и Купченко теряются: вроде бы есть, а в памяти не остаются.

Как драматическое действие спектакль вполне держится, но история откровенно надуманная. Да, в основе — жизнь ювелира Павла Овчинникова, но пьеса выстраивает уже совсем другую реальность. И вот тут особенно обидно: ювелирный мир — это ведь про роскошь, вкус, блеск, изящество, а на сцене нас с первых минут встречает пустая чёрная коробка. Ни света, ни воздуха, ни красоты. А потом, спустя три часа, семью с показным пафосом уничтожают революционеры — они же прислуга, они же рабочие на фабрике Кутейниковых. Всё тот же мрак, всё та же нищета, только уже с идеологическим привкусом.

История семьи из четырёх братьев — один революционер, другой бизнесмен, третий художник, четвёртый поэт — могла бы стать сильной, живой драмой о выборе, предательстве и цене успеха. И местами так оно и есть. Но в итоге всё сводится к знакомому набору: путь к счастью, путь к падению, путь блеска и путь пепла. Есть о чём подумать, есть о чём поспорить, а кому-то — и с ностальгией вздохнуть по эпохе, в которой хотя бы умели делать красиво.