Natalia Lebedeva

Фаберже. Вот уж два гения, два воплощения русского кода, русской традиции, русской красоты. Два брата — две разные судьбы и два разных художественных мира. В экспозиции представлено 168 работ из частных коллекций, музеев России и Государственного музея искусств Узбекистана. И впервые мы видим их на родине, в Петербурге, где и похоронены оба брата. Куратор выставки — Елена Нестерова. И, пожалуй, именно она собрала этот разговор о двух братьях так, чтобы они не спорили, а дополняли друг друга. Открывает выставку полотно «Суд Париса» — работа, которая в своё время уехала из России почти на век и вернулась уже как драгоценная культурная память...

Опыты: Скупой рыцарь». Ох, уж этот современный театр: моё поколение в ужасе, а до тридцати — в восторге. Новый театр обожает быть оригинальным, смешивать все виды искусств, прятать смысл за эффектами и называть это исследованием. Иногда из этого выходит не поиск, а просто дорогое и вычурное недоразумение. У спектакля нет режиссёра, зато есть художественный руководитель — Дарья Румянцева. В Петербурге её любят, и публика на такие вещи собирается исправно: питерская интеллигенция любит, когда ей предлагают не спектакль, а конструкцию с претензией. Поддерживает проект фонд «Постоянные перемены». Декораций почти нет, костюмы ы— накидки, а замысел кураторов я, признаться, так и не разгадала...

открытым небом. Главными хедлайнерами вечера стали неповторимая Юлия Дякина и Илья Жирнов, которые под музыкальным руководством Алексея Франдетти устроили настоящий праздник советской песни. Они с уважением и азартом чествовали тех композиторов, которые написали подлинные хиты своего времени — и которые, что особенно приятно, не состарились и сегодня. Нам ещё раз напомнили, что оперетта — не «младшая сестра» оперы, а самостоятельный жанр. С итальянского operetta — «маленькая опера», но на деле это совсем не «уменьшительная форма»: музыкальные номера короче и чередуются с разговорными сценами,...