28 подписчиков

#стильно_модно_театрально

ВчераВчера

1 мин

Игорь Чапурин Игорь Чапурин окончил Витебский технологический техникум, а затем там же — технологический институт по специальностям «конструктор женской одежды» и «художник-модельер». Сегодня он прежде известен во всём мире как основатель модного дома Chapurin. Тем не менее на его счету также — костюмы для нескольких десятков театральных постановок. Одинаково активно Чапурин работает и в драматическом, и в музыкальном театре, однако особую любовь испытывает к балетным постановкам. Пять спектаклей: 1. «Кабала святош», режиссёр Юрий Квятковский, МХТ имени Чехова (Москва). 2. Рок-балет «Слепое прощение», хореограф Кирилл Радев, «Астана Балет». 3. Балет «Буря», хореограф Вячеслав Самодуров, Большой театр (Москва). 4. Оперетта «Летучая мышь», режиссёр Василий Бархатов, Большой театр (Москва). 5. Опера «Пассажирка», режиссёр Сергей Широков, «Новая Опера» (Москва). Майя Крылова о «Пассажирке»: «Ломакина создала занавес с проекцией плещущей чёрной воды, ёмкость с настоящей водой на аванс

Игорь Чапурин

Игорь Чапурин окончил Витебский технологический техникум, а затем там же — технологический институт по специальностям «конструктор женской одежды» и «художник-модельер».

Сегодня он прежде известен во всём мире как основатель модного дома Chapurin. Тем не менее на его счету также — костюмы для нескольких десятков театральных постановок.

Одинаково активно Чапурин работает и в драматическом, и в музыкальном театре, однако особую любовь испытывает к балетным постановкам.

Пять спектаклей:

1. «Кабала святош», режиссёр Юрий Квятковский, МХТ имени Чехова (Москва).

2. Рок-балет «Слепое прощение», хореограф Кирилл Радев, «Астана Балет».

3. Балет «Буря», хореограф Вячеслав Самодуров, Большой театр (Москва).

4. Оперетта «Летучая мышь», режиссёр Василий Бархатов, Большой театр (Москва).

5. Опера «Пассажирка», режиссёр Сергей Широков, «Новая Опера» (Москва).

Майя Крылова о «Пассажирке»: «Ломакина создала занавес с проекцией плещущей чёрной воды, ёмкость с настоящей водой на авансцене (знак плывущего корабля и знак вечности) – и двойную сценическую картинку: коробки фешенебельных интерьеров лайнера в коричнево-золотой гамме, и в кричащем контрасте чёрно-белый образ концлагеря с колючей проволокой, охранниками с автоматами и нарами в бараках.

Чапурин одел персонажей, включая толпу пассажиров на корабле, в “светские” вечерние костюмы. Полосатые робы узников и серые мундиры эсэсовцев – исторические знаки преступления».

Марина Шимадина о «Кабале святош»: «В постановке 1936 года художник Пётр Вильямс пытался передать "атмосферу тяжёлой пышной мощности эпохи" с помощью сверкающего золота и парчи. Николай Симонов пошёл по тому же пути барочной избыточности: алые бархатные занавесы с инициалами КС наверху (то ли "Кабала святош", то ли Константин Станиславский, то ли "король-солнце"), позолоченные пупсы, огромные истуканы, пыточные машины... Костюмы дизайнера Игоря Чапурина — словно с модного дефиле, а уж наряды короля Людовика с огромной шляпой, которую придерживают придворные,— настоящий "тяжёлый люкс"».