Удивлены?
Время разбрасывать "креатив", и время собирать "скрепы". Так-то!
"Князя Игоря" очень ждали. В Геликоне давно не было премьер, тем более таких.
Геликоновцы славятся умением и себе, и зрителям праздник устроить, но тут они превзошли себя.
О том, что в театре премьера, извещены были даже случайные прохожие: у входа транспаранты, красная дорожка, на ней бомонд в парадных одеждах - Московский кинофестиваль отдыхает.
Людей я не фотографирую, пришлось долго ждать, чтобы никто в кадр не попал.
Вы заметили?
Они перенесли вход из комнатки при кассе сразу в атриум. Видите, даже с улицы видно, что внутри что-то необычное происходит.
Конечно, были списки приглашенных, но тут даже я не в обиде - ясное дело, премьера, многие по работе пришли.
В охрану, наверное, по конкурсу проходят - за много лет ни разу мне никто не нахамил, любезны до невозможности. Сумки открывать не надо, фамилия на билете есть, но паспорт не проверяют.
Представление начинается уже в Атриуме:
У стены - выгородка с мечами, копьями и прочим реквизитом, на ее фоне желающие могут запечатлеть себя в обществе древнерусского витязя самой приятной наружности в полном военном обмундировании.
Рядом - струны громкие Баяна говорят о нем (почти (с)), создают атмосферу.
Все удовольствие - совершенно бесплатно.
Но это еще что!
Направившись в гардероб - автор привержен старорежимным понятиям о том, что по улице ходят в уличной обуви, а в помещении - в комнатной, так вот, спускаясь по лестнице, я вдруг обратила внимание на зловещие черные настенные бра, мерцающие кроваво-красным светом... На фото не так заметно, а в полутьме - ну прямо пробирает до самых отдаленных уголков души!
Перед афишей и знаменитым "сухим" фонтаном раскачивалась такая же мрачно-символическая люстра...
Потом сообразила: светильники там были и раньше, просто лампочки ввернули новые, "тематические".
Дальше - больше.
Таинственным полумраком манила лестница в главное фойе.
Даже цветы в огромных вазонах не избежали общей участи.
Наверху нас ждала выставка
Молодой человек в малиновом пиджаке, спиной к картине, с микрофоном в руке - он проводит экскурсию. Для всех желающих, записываться не надо.
Указав на противоположную стену, где располагается портрет графа Мусина-Пушкина, он обратился к собравшимся: "Что делает этот екатерининский вельможа среди русских древностей?" И был крайне удивлен, когда одна стоявшая рядом с ним дама подробно рассказала всю историю обнаружения, а потом и потери "Слова о полку Игореве". Я же была удивлена его удивлению. Вроде бы раньше это по истории в 7 классе проходили?
Работ на выставке много, из самых разных собраний. Живописный портрет Бородина у меня вышел каким-то засвеченным, а скульптурный - вот.
На той стороне, где зал княгини Шаховской - эскизы художника Федоровского. Вот если бы восстановить в Большом его "Князя Игоря"! Эх, куда там...
Дальше - две картины Александра Герасимова, портрет баса Максима Михайлова в образе хана Кончака и "Половецкие пляски".
Я не все успела сфотографировать, еще есть работы Коровина для частной оперы Кузнецовой на Елисейских полях и Билибина, не помню, для кого.
Это Рерих, эскизы для "Русских сезонов" Дягилева:
А это, кажется, Илья Глазунов.
И под конец - Васнецов:
Да что я рассказываю, на сайте театра есть полное описание. Торопитесь, выставка работает до 12 июля!
В фойе Зимина - его частная опера работала в усадьбе Шаховских в 1906 - 07 годах, отсюда название - постоянно можно видеть разные выставки. Некоторые связаны по теме со спектаклями, другие существуют совершенно самостоятельно. И всегда - в открытом доступе для зрителя.
Вы понимаете?
Предположим, владельцы этих произведений предоставляют их театру из чистой благотворительности. Но все же надо упаковать, перевезти, установить - это немалые затраты. И я уже не говорю о страховке. Понятно, что театр государственный, вернее, муниципальный, дирекция не из своего кармана платит. Однако я никогда не слышала, чтобы здесь кто-то жаловался на задержанную зарплату.
Выставки всегда примечательные, будет время - посмотрите. На одну внизу дам ссылку.
А нам уже надо занимать места в зале. Билет я купила еще в начале сезона, относительно недорого. Какие цены сейчас, не знаю, наверное, только дорогие места остались. Ой! Оказывается, все билеты проданы до конца сезона!!
Кстати, в "княжеской" ложе - пусто.
Зато "служебные места" у ее подножия заняты.
Камера в срединном проходе стоит всегда, сколько я сюда хожу. У нас не найти записей большинства спектаклей Большого и Мариинского, зато на телеканале Культура "Пиковая дама", "Садко", "Мазепа", "Травиата", "Турандот" и не помню, что еще - все в исполнении Геликон-оперы.
До начала спектакля у них принято, что проникновенный баритон из-за кулис не только просит телефоны выключить, но и рассказывает немного про историю театра.
Буклетов здесь не делают. Краткое содержание и кое-какие исторические сведения можно найти в программке. Листайте по стрелочке - сэкономите 200 руб.
Обратите внимание на слова режиссера и дирижера, они зря говорить не будут.
Декорации и костюмы - очень скрепные!
Можно было не упоминать в программке, что художники Игорь Нежный и Татьяна Тулубьева, их стиль трудно не узнать. Черно-белая гамма, пара оттенков серого (пятьдесят не надо, у нас же нынче скрепы!), от серебристого на возрожденных церквях до кольчуг цвета асфальта, кроваво-бордовый кафтан Галицкого, золотистые шаровары Кончаковны - в меру изысканно и экономно.
Из появившихся на сайте фото уже было ясно, что никаких путешествий во времени и пространстве не планируется, все будет очень традиционно: белокаменные церкви и княжеские палаты в русской части, шатры и каменные истуканы у половцев.
Технические возможности используются на полную мощность. Часть сцены поднимается, образуя длинный стол для пирушки Галицкого. Когда хан Гзак идет на Путивль, городская стена осыпается при пожаре, а за ней растет и наступает на зрителя грозное языческое божество. В стане кочевников каменные божки тоже двигаются, как бы преследуя Игоря и молодого Владимира. Наконец, в заключительной сцене разрушенные храмы не только волшебным образом возрождаются, они теперь еще краше, вместо пыльно-белесых стен - сказочно серебристые.
Постановка
Как нам и обещали, здесь все по-другому... Ну, не все, но многое.
- Князь Галицкий - не просто пьяница, гуляка и ненадежный союзник, он уже хитрый, коварный враг, плетущий интриги вокруг маленького сына Игоря и Ярославны. На его стороне и Няня - у нее всего одна реплика, зато много хождения из одной кулисы в другую с угрожающими взглядами в сторону бедной княгини.
- Хороши и бояре: поют "Мужайся, княгиня", а на самом деле в отсутствие своего князя переметнулись на сторону Галицкого.
- Провокатором оказывается и Овлур. Что делать, похоже, весь белый свет - одни проходимцы... Этот крещеный половец не просто так предлагает Игорю бежать, а по заданию Кончака. Когда эта затея провалилась, он жестами оправдывается перед ханом: мол, я старался, как мог! Каким образом потом он все же доставляет князя домой целым и невредимым, спросите режиссера.
- Вся линия Кончаковны и княжича Владимира - для меня загадка. Для начала Владимир лежит, покрытый сетью, которую поднимают и опускают половецкие девушки. Он нездоров. Подбегает Кончаковна и накладывает повязку ему на рану. Княжич вскакивает и, как в бреду, мечется от одной кулисы к другой. При этом Кончаковна поет свою каватину "Придет ли милый мой?", а милый лежит у ее ног. Потом Владимир отзывается "Где ты, где?", хотя объект желаний прямо перед ним. Вначале можно подумать, что он вообще к кому-то другому обращается, на Кончаковну даже не глядит. Может, у него на родине зазноба осталась? Но нет, под конец эти двое сливаются в объятиях, опираясь на Перуна или еще какого каменного великана. Ну не странно ли? Зачем было все так усложнять? Во-первых, музыка и слова либретто ничего такого не предполагают. Во-вторых, артистам просто трудно петь!
- Чага - это не гриб! Это рабыня Кончака. Не очень понятно, что она имеет в виду, самым навязчивым образом пытаясь соблазнить хана, а потом от него же и убегая.
- Начисто отсутствует все третье действие: возвращение половецкого войска из-под Путивля с русскими пленными в обозе, разговор Игоря с сыном "о важном", как теперь в школе, побег князя при помощи Овлура, наконец, согласие, вернее, распоряжение Кончака о том, чтобы Владимир женился на его дочери - ничего этого нет и в помине.
- Половецкие пляски. Я уже стала недоумевать, ну когда же... А с другой стороны, кто плясать-то будет? Своего балета нет, в штате всего одна танцовщица, Чага. Но ничего, поставили этот эффектный номер в самый конец - как бы гулянье на свадьбе Кончаковны и Владимира, и обошлись своими силами. Большое им, конечно, уважение, петь и танцевать одновременно - не шутка!
- После Половецких плясок спектакль не заканчивается - хотя казалось бы, больше нет в либретто никакого текста? Но, как поется в песне, нам нет преград (с)!
- Несколько минут при закрытом занавесе играет оркестр, потом мы снова видим всю сцену, а на ней - заново отстроенный Путивль! На площадь медленно выходят озирающиеся в недоумении гудочники, одновременно снимающие с себя "древнерусские" парики. Зачем? Кто знает... К ним присоединяется народ, по-прежнему в костюмах и уж не разберу, тоже в париках или только исторически причесанный. Князь Галицкий с сообщницей Няней тихо растворяются в пространстве. На авансцену выходят Игорь с Ярославной, между ними - безымянный юный княжич на игрушечной лошадке. И, в довершение всего, подается свет в окна зрительного зала, почти под потолком, и в каждом оконном проеме видна икона - Георгий Победоносец! Занавес.
Действующие лица и исполнители
У меня был "состав мечты". Правда, как выяснилось, мечты сбываются не полностью...
Исполнители второго плана понравились все.
- Няня - на то она и народная артистка, оба гудочника - звучные голоса, поют со смыслом, да и двигаются бойко, половецкая девушка тоже была мила и в меру задумчива.
- Чага - танцевальная партия, изящно оттеняла азартные пляски половцев, которые были одновременно и хором, и кордебалетом.
- Овлур - еще один народный артист, по примеру Доминго перешедший из теноров в баритоны. Ну, так мне показалось...
- Кончаковна и Владимир Игоревич, я думаю, пали жертвой замысловатых мизансцен. Совершенно невозможно в таком положении издавать хоть какие-то приемлемые звуки, их то совсем не слышно, то, наоборот, хоть уши затыкай.
- Ярославна меня расстроила. Я точно помню, где-то слышала ее раньше, и все было хорошо. На этот раз у меня было такое чувство, что она борется с простудой, временами голос звучит чисто и проникновенно, но иногда пронзительно и натужно.
- Князь Галицкий - лучше, чем я ожидала, но ожидания мои по вокальной части были довольно скромные. Этого артиста я встречаю почти во всех спектаклях Геликона, он все же бас-баритон, выразительный, но не очень объемный. Зато, как у всех в этом театре, актерское мастерство на высоте - бегает, прыгает и на столе танцует.
Кто у нас остается от состава мечты? Князь Игорь и хан Кончак. Возможно, у специалистов к ним будут вопросы, у меня - нет. Похоже, постановочная группа решила не рисковать и просто дать артистам делать то, что они хорошо умеют - петь.
- Игорь как встал на авансцене, так всю арию и стоял, обращаясь к залу прямо и без затей, как русскому князю положено. В конце только на колени опустился, в тяжелой думе...
- Кончак на правах хозяина расхаживал туда-сюда, но тоже, как говорится, без фанатизма.
Этих двух артистов отличала большая внутренняя свобода и уверенность в себе, которую не нужно лишний раз подчеркивать, она и так видна: голос льется сам собой, без малейшего усилия. Казалось, они вдвоем могли бы спеть эту совсем не маленькую сцену на бис, легко. Я знаю, сегодня в опере не принято бисировать арии целиком, но мне очень хотелось!
На сайте театра уже есть составы на всех "Князей Игорей" до конца сезона. Что я могу вам тут сказать?
Андрей Борисенко, герой сегодняшнего вечера, появится еще 3 июля. А вообще он в Новой опере. Про других баритонов не знаю, никогда их не слышала, возможно, они здесь не так давно. Кто пойдет - расскажите, пожалуйста! Куда подевался Алексей Исаев, еще недавно занятый во всех премьерах, примерно, как Эльчин Азизов в Большом - не знаю тоже.
Среди Ярославен лучше всего помню Ольгу Толкмит. Она мне попадалась не раз, красивый трогательный голос, как раз то, что нужно.
Кончаковна - здесь назову Александру Ковалевич, слышала ее дважды, впечатление очень хорошее, про других затрудняюсь сказать.
Ивана Гынгазова представлять не надо по двум причинам: его и так все знают, да он и пел один вечер, и всё. Даниил Гаркунов у меня был гудочником Ерошкой, запомнился с хорошей стороны. Виталий Серебряков - ветеран театра, фамилию помню, откуда - не помню. Сергей Абабкин - кому интересно, могу найти свои отзывы о "Богеме".
Из Кончаков самым надежным - помимо сегодняшнего премьерного - мне представляется Михаил Гужов, одно время он много пел в Геликоне. Я слышала и Александра Киселева, он пел Гремина, очень вдумчиво, мне понравилось. Но кое-что надо иметь в виду: похоже, и он - баритон, перешедший в басы. По крайней мере, я так слышу.
Ну вот, пожалуй, и все.
На август составов еще нет. А вот билеты пока есть. На всякий случай смотрите на сайте театра, с какого места как видно, там есть такая функция.
Зрители любят Геликон-оперу
В небольшом зале Стравинского аплодисментов и криков "браво" - на целый стадион:
Жаль только, что при большом расположении к "своим" артистам зрители Геликона не особо интересуются другими театрами: несмотря на одобрительный рев зала, князю Игорю достался лишь скромный букет от дирекции. Увы, в этот раз автор не мог помочь - секвестр бюджета...