Плохо, когда супруги, ещё молодые, в общем, не слышат друг друга. Такое наступает в момент усталости от отношений, надоедания и даже ненависти. Капля за каплей сосуд терпения накапливает какие-то обиды, неприятные моменты и вот он уже доверху наполнен и кажется, что существует только один выход из сложившейся ситуации. Для большинства это развод, но для парочки Дена и Лизы этого оказалось недостаточно. К тому же тут замешана круглая страховая сумма за гибель одного из них, и вот они уже в том самом уютном загородном домишке, доставшемся мужу от престарелого отца, пытаются быть идеальными партнёрами, однако ничего не выходит, что и ускоряет реализацию сильно немудрёного плана Дена.
Кино, в котором в одной локации, предельно ограниченной, зрителю предлагают заняться сеансом истязания героев и собственной психики, то есть те фильмы, где происходит практически бесконечное членовредительство одних действующих лиц другим, всегда достаточно специфического свойства. Здесь происходит эксплуатация насилия, его возводят в степень, и соответственно, границы допущений и условностей растягиваются подстать мешанине порезов, ушибов, переломов. В данном случае, в сущности, мы не обнаруживаем ничего потрясающе новаторского, тем не менее артисты, задействованные тут, стараются выжать из материала все возможные эмоции. И если Джейсон Сигел чуть пересаливает лицом (но есть одна сцена с ним, уморительная, на лодке ближе к финалу, насколько отвратительная, настолько же и разрывная), то остальные (Самара Уивинг, Джульетт Льюис, Тимоти Олифант и Кит Джардин) сильно добавляют средней сценарной подложке. А метафора восстановления семейной ячейки через зубодробительное приключение для обоих здесь настолько примитивна, что вызывает симпатию своей наивностью. И если совершенно свободные пару часов знойной летней порою вообще нечем занять, тогда приключения Дена, Лизы и троицы беглецов могут прийтись в самую пору.
Опасные отношения хороши не фантазией авторов, хотя очевидно, что тут очень скромный бюджет, а голь на выдумку хитра, а именно лицедейскими штучками, которые вкупе с хорошо поставленными моментами нанесения травм дают нам, искушённым до корней зрителям, мираж участия в некоей запрещённой процедуре по насильственным действиям. В данном случае вполне логично поставлены два вопроса, перемежающихся один с другим, это: а) Может ли долгое терпение трансформироваться в обратное состояние ненависти, а именно привязанность и любовь? и б) Способно ли выплёскивание гнева на физическом уровне снизить градус отвращения друг к другу? Картина, очевидно, не ставила перед собой подобные вопросы, и создатели не старались сформулировать их перед публикой, однако по результату просмотра они точно очерчены и ответ на них станет чуть ли не самым занимательным опытом от увиденного в осадке. И если нам когда-нибудь захочется прикончить вторую половинку, надо думать не о том, сколько наличности можно получить за его/её голову, а как, в случае непредвиденной вопиющей ситуации, он или она смогут проявить себя. И если окажется, что в критический момент жизни, висящей на волоске, партнёр будет сильнее, духом и телом, нежели в обыденной жизни, тогда можно смело гасить ненависть к нему и начинать испытывать давно забытые чувства.