Почему Эдгар Дега сначала писал лошадей, а потом стал главным художником балета
Творчество Эдгара Дега почти автоматически ассоциируется с балеринами. Кажется, что именно театр был главным увлечением художника с самого начала. Но это не так!
Изучая его биографию, я с удивлением обнаружила, что задолго до знаменитых танцовщиц Дега был буквально одержим лошадьми.
В 1860-х годах он регулярно посещал ипподромы, наблюдал за скачками, изучал движения жокеев и написал десятки работ, посвящённых конному спорту.
Для сравнения собрала несколько его работ разных лет — от скачек до танцевального класса:
И здесь возникает интересный вопрос: как художник скачек превратился в главного живописца балета?
На самом деле Дега интересовали не лошади и не балерины сами по себе. Его интересовало движение.
Он внимательно изучал, как меняется положение тела в пространстве, как распределяется вес, как выглядит человек или животное в момент усилия. Лошади дали ему возможность наблюдать стремительное движение, а балет — гораздо более сложную и тонкую пластику человеческого тела.
Поэтому его балерины совсем не похожи на привычные парадные изображения артисток. Дега редко показывал сам спектакль. Гораздо чаще он писал репетиции, ожидание выхода на сцену, усталость после танца, моменты, которые зритель обычно не видит.
По сути, всю жизнь Дега занимался одной и той же задачей: пытался понять и запечатлеть движение. Сначала на ипподроме, а затем за кулисами Парижской оперы.
А вы знали о любви Дега к лошадям?
P.S. Обратите внимание на ракурсы. Это очень характерная для импрессионизма манера: обрезанные фигуры, лошади, уходящие за край холста, неожиданные точки зрения. Словно случайный кадр, а не картина.