В 1960 году вышел фильм «Рокко и его братья». Это первая зарубежная лента для Алена Делона. Там же сыграла его соотечественница Анни Жирардо. К француженкам можно отнести и восходящую звезду европейского кино Клаудию Кардинале. Дело в том, что, одна из главных красавиц в истории кинематографа родилась и выросла в Тунисе. Поэтому французский знала куда лучше итальянского – языка ее родителей. Свои реплики актриса просто заучивала наизусть.
Деревенская семья с юга Италии переезжает в Милан. У вдовы Розарии Паронди пятеро сыновей. Им нужно как-то устроиться в городе, найти жилье и работу. Розария типичная, я бы даже сказал стереотипная, итальянская мамаша, одержимая слепой любовью к детям и часто действующая во вред им. Она намерена носить траур по мужу и не понимает, почему старший сын Винченцо имеет другие планы, собираясь жениться. Мадам постарается разрушить его еще не сложившуюся семью.
Надо сказать, что советский дубляж сильно добавил убедительности актерам. Я послушал кусочек в оригинале. Итальянский я почти не знаю, но интересны были интонации. Звучит кошмарно: настолько экспрессивно, что это выглядит как карикатура на итальянцев.
Лукино Висконти очень любил Достоевского. И фильм родился под явным влиянием русского классика. Взять «Братьев Карамазовых» и «Идиота», размешать, но не взбалтывать. Рокко, средний по старшинству, списан с князя Мышкина. И это очень сложная роль, с которой Ален Делон не справился, хотя современная ему критика оценила его игру довольно высоко. Но показать достоверно «святого» невероятно трудно. Я могу вспомнить лишь Андрея Мягкова в роли Алеши Карамазова и Олега Янковского в роли митрополита Филиппа. Даже у Юрия Яковлева и Евгения Миронова Мышкин получился таким сахарным, блаженным князьком. А у этих артистов гораздо более серьезная актерская школа за плечами, чем у колбасника, десантника и матроса Делона (как видите, образование у него своеобразное).
Наверно, нет других столь спорных фигур в кино, как Ален Делон и Мэрилин Монро. Они стали суперзвездами, но критики не сойдутся во мнениях, были ли они большими актерами. Имя одного стало синонимом мужской красоты, другая даже не была красавицей, но имела сильнейшую сексуальность, которая так подошла послевоенной эпохе. Да, в ряде эпизодов в этой картине Делон неубедителен, он только манерно отворачивается к стене, изображая смятение. Но повторю: роль очень сложная для начинающего артиста. Убедительно показать исключительно положительного персонажа не удавалось и куда более мастеровитым лицедеям.
Правда, его желание быть правильным приводит к моральной бесхребетности. Он настолько хороший сын и брат, что становится никуда не годным возлюбленным. Рокко безропотно уступает свою женщину старшему брату. Тот ведь так любит ее. Надя (видимо, Висконти настолько увлекся переписыванием Достоевского, что взял русское имя) прямо высказывает бесхарактерному избраннику, что, вообще-то, ее мнение тоже имеет значение.
Кстати, два участника этого экранного любовного треугольника: Жирардо (Надя) и Ренато Сальватори (Симоне) – после съемок поженились. Сальватори оказался похож на своего персонажа. По словам жены, он пристрастился к спиртному и нередко угрожал ей.
Для своего времени фильм сочли очень жестким. По требованию цензуры его сократили на 45 минут. Сегодня он снова доступен в полной версии, которая длится почти три часа. Хотя итальянцы проморгали расцвет своего кинематографа (они предпочитали голливудские сказочки, тогда как именно благодаря неореализму искусство с Апеннинского полуострова стало столь же значимо, как во времена Возрождения), этот фильм Висконти публика оценила. Он прошел с большим коммерческим успехом.
Интересно кино? Тогда читайте: