В феврале 1985 года фронтмен The Rolling Stones выпустил свой первый сольный альбом «She’s the Boss».
По сегодняшним меркам, когда музыкальная индустрия глубоко сегментирована, эта пластинка выглядит уникальным памятником ушедшей эпохе. Сейчас даже самая крупная поп- или рок-звезда едва ли способна увлечь и объединить вокруг своего сольного релиза такую колоссальную плеяду действующих мегазвезд и абсолютных гениев индустрии. Джаггер же сделал это одним щелчком пальцев.
Супермутанты в одной студии
Для записи пластинки Джаггер привлек музыкантов, каждый из которых весил в истории музыки не меньше, чем вся группа The Rolling Stones. Продюсированием занялись Нил Роджерс (главный хитмейкер десятилетия, работавший с Дэвидом Боуи и Мадонной) и Билл Ласвелл.
В сессиях приняли участие, в том числе:
Джефф Бек — легендарный гитарист, чьи сольные партии украсили ключевые треки.
Пит Таунсенд — лидер и гитарист The Who.
Херби Хэнкок — джазовый гений, севший за клавишные и синтезаторы.
Слай Данбар и Робби Шекспир (Sly and Robbie) — культовая ритм-секция и короли регги-грува.
В эпоху современных фитов, которые чаще всего записываются дистанционно ради взаимного пиара, такой масштаб живого взаимодействия кажется фантастикой. Джаггер собрал в студии Compass Point на Багамах элиту мировой музыки не ради маркетинга, а из чистого творческого любопытства.
Несмотря на звездный десант, реакция на альбом — как внутри рок-сообщества, так и среди критиков — оказалась полярной.
Самым яростным критиком релиза стал коллега Джаггера по группе. Кит воспринял сольный демарш Мика как предательство интересов The Rolling Stones. В своей автобиографии «Жизнь» Ричардс не пощадил амбиции друга:
«Альбом Мика назывался „She’s the Boss“ („Она — босс“), и это название говорит само за себя. Я никогда не слушал его целиком от начала до конца. Да и кто слушал? Это как известная книга одного немецкого злодея: у каждого есть своё мнение о ней, но никто её не читал».
Критики ведущих изданий разделились во мнениях. Журнал Rolling Stone в год выхода релиза (1985) писал, что Джаггер сделал исключительно прагматичный выбор в пользу коммерческого мейнстрима. Эксперты отмечали, что благодаря Роджерсу и Ласвеллу альбом звучит как «выверенный платиновый продукт», где Джаггер больше полагается на броские фразы и модные фанк-риффы, нежели на глубокие мелодии.
Более поздние рецензенты (например, критики портала AllMusic) подчеркивали, что Джаггер смог заменить привычное «грязное» звучание Stones на более рафинированный, сложный, но все же плотный поп-рок, а присутствие Бека и Хэнкока спасло альбом от превращения в банальный проходняк. Но для надежности в поддержку альбома даже сняли целый полнометражный фильм.
Полнометражный музыкальный фильм называется «Running Out of Luck» (в российском прокате — «На исходе сил» или «Когда кончится везение», 1985 год), и он представляет собой 86-минутный визуальный альбом в поддержку сольного диска Мика Джаггера, где клип Just Another Night является лишь одной из сюжетных глав. По сюжету этой криминальной комедии режиссёра Джулиена Темпла, Джаггер играет самого себя — рок-звезду, которую похищают во время съёмок в Рио-де-Жанейро, после чего он пытается выжить без денег в Бразилии.
Сам фронтмен отнёсся к критике философски и не скрывал своих намерений:
«Я хотел записать коммерческую пластинку, но такую, которая бы нравилась мне самому. В основе этих песен лежит вполне традиционный блюз, просто сыгранный с использованием всех тех современных стилей, которые я тогда слушал».
«She’s the Boss» получил платиновый статус, а главный хит «Just Another Night» надолго оккупировал эфиры MTV. Этот альбом остался в истории примером беспрецедентного авторитета артиста: Джаггер доказал, что его имя способно превратить сольную пластинку в главный творческий полигон для величайших инструменталистов планеты.